對張愛玲小說的評價

　　張愛玲出生於名門，其祖父張佩倫為清末“清流派”的代表人物。一生經歷坎坷，先後與漢奸文人胡蘭成和馬克思的信徒Fedinand Reyher結婚。對政治漠然，看人全憑才華與情趣。是現代中國文學史上一位獨特、帶有傳奇色彩的女作家，以小說集《傳奇》和散文集《流言》名震文壇。在作品中，張愛玲的文字能力是出人意料的早熟，描寫微妙尷尬的局面是其拿手好戲。時代階級、教育程度、利害觀念完全不同的人們相處在一起時的那種含糊曖昧的情景，各種心理 互相揣摩、進攻、摩擦、互相閃避，顯得那麼自然而且風趣。她從不進行大段的心理描寫和冗長的心理獨白，而是巧妙地利用暗示，把動作、言語、心理打成一片。同時把自身對音樂、繪畫的良好感覺，全部移植到文字裡，使她的字裡行間潑採流聲。以安穩的和諧與詩意的自我作為價值的歸宿。因此看張愛玲的作品要帶著塵世的眼光，以凡夫俗子的渴求和心聲來看。

　　簡介：張愛玲的《秧歌》1953年寫於香港。這部長篇小說是張愛玲到香港後以Eileen chang為筆名發表的，最初是寫給英語圈的讀者看的，後來翻譯成中文。

　　寫作背景：1952年張愛玲離開上海重返香港，投入美國駐港新聞處，《秧歌》正是她寫的第一個長篇，一個有著明顯“綠背”（即美元）色彩的長篇。新中國建立之初，人民生活是困苦的，但並非像《秧歌》所寫的在“飢餓”的火山口上，顯然，《秧歌》是作了歪曲反映。《秧歌》有一段與內容天關的“妙論”，此“妙論”出現在其前夫胡蘭成於1958年在日本寫的《今生今世》一書中。從時序上說，似乎胡蘭成抄襲了《秧歌》，實則是《秧歌》保留的胡蘭成的漢奸陰影。

　　作品特色：《秧歌》裡用電影鏡頭一一掃過村落小鎮街道，以確定和預設她要描述故事的悲劇性基調前奏，讓“秧歌”的喜慶喧囂成為一種張愛玲式的冷冷嘲笑。

　　張愛玲的作品可讀性很強，用的心都放在了細節描寫上，並不追求高深，然而這也是她的缺點之一，重複性太強，一些角色有紅樓夢中人物的影子，不過畢竟深宅大院的傳統女性放在哪個年代都差不多，張愛玲還很擅長運用比喻，比如《紅玫瑰白玫瑰 》裡的比喻。用一句話來概括，張愛玲的小說貴族氣隱藏著式微破落的頹勢，對私人生活的關注似乎很犬儒，實有怨憫之心，對價值的消解，體察女性的背後，是對人性近乎殘酷的解剖。