滑音的作用在增加音樂的色彩，使之生動地表達樂曲的內容，讓樂曲更富於歌唱性。練好的最基礎是音準，要能聽準音，才能彈準音。平時要多進行音準的訓練，在彈奏中注意滑音的技巧，具體如下：1、上滑音：右手撥絃後，左手進行按弦，在按弦的過程中使音產生滑動，滑到一定的高度而停止（保持音高）。2、下滑音：左手先行按弦，按到一定程度後保持住，然後右手撥絃，隨即左手抬起向上滑動，將弦松回原位或松回到一定的音高。
滑音的作用在增加音樂的色彩，使之生動地表達樂曲的內容，讓樂曲更富於歌唱性。練好的最基礎是音準，要能聽準音，才能彈準音。平時要多進行音準的訓練，在彈奏中注意滑音的技巧，具體如下：1、上滑音：右手撥絃後，左手進行按弦，在按弦的過程中使音產生滑動，滑到一定的高度而停止（保持音高）。2、下滑音：左手先行按弦，按到一定程度後保持住，然後右手撥絃，隨即左手抬起向上滑動，將弦松回原位或松回到一定的音高。
練好劈指最關鍵是要規範手勢，彈奏時同大指“託”一樣，以連線手指與手掌的指掌關節運動為主，指間小關節要平直不可凹陷，撥絃時大指要稍向裡傾斜，以求得聲音的堅實、有力、清晰、明亮。託劈的連用，彈弦後一定要靠弦，這是為方便運指而形成的。
“劈”是大指往裡彈弦的一種指法，樂曲中當兩個以上的同度音排列在一起時，常常使用這種指法。在練劈指時，一定要注意力度的均勻，切忌一強一弱。
1、身體承接法。所謂雙節棍的身體承接法，就是指在演練或運用雙節棍的過程中，因其屬於軟兵器一類，對其運動只能隨勢利導，難以強拿硬抽，透過讓其接觸自身的某一部位，而我又不被其傷，改變其運動方向為我所用，可繼續演練或連續擊人的一種方法。在做雙節棍的身體承接時，特別要注意的就是自身和雙節棍的接觸點。不論我以自身哪個部位承接，都應以自身軟組織較多的部位接觸雙節棍的銜接鏈和棍身的連線處。只有這樣，才能有效地避免自傷。在實戰的過程中，注意要隨時運用身體承力，避免對自己的身體造成傷害的同時，還可以發起下輪攻擊。
2、多人對戰。群毆的時候你棍花還沒甩完就被秒了。如果實在想像李爺爺一樣振興大中華武術的話，個人建議是同時打兩個，不斷借力運力，雙向攻擊。當然最好是左右手各一把雙節棍，這樣才可以做到攻守自如。
3、防守。雙節棍實戰過程中容易造成防守空缺，不說多人對戰的情況下後背很難兼顧，就說二人對戰的情況，如果在下劈的過程中，一定程度上左胸前會空出防守薄弱的區域，這個時候就要時刻記住用左臂作為防守工具。