明清瓷器底足鑑定是根據瓷器底足的特徵不同來完成的。
明代瓷器底足:大件器足,多為砂底,如永樂、宣德大盤均為白砂底。明代早期和晚期的圓器足底,常有塌底、沾砂、放射狀刮削跳刀痕,到末期更為明顯。器足形狀有直圈足、內斂圈足、臥足、臺階式圈足、外傾內斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、淺圈足、刮削平足等。
清代瓷器底足:大件器物和早期器物,多為光滑的砂底。如順治、康熙時期瓷器足型較為多樣,有雙圈層底、斜削式底、二層臺式底、臥足、滾圓泥鍬背形足等。
明清瓷器底足鑑定是根據瓷器底足的特徵不同來完成的。
明代瓷器底足:大件器足,多為砂底,如永樂、宣德大盤均為白砂底。明代早期和晚期的圓器足底,常有塌底、沾砂、放射狀刮削跳刀痕,到末期更為明顯。器足形狀有直圈足、內斂圈足、臥足、臺階式圈足、外傾內斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、淺圈足、刮削平足等。
清代瓷器底足:大件器物和早期器物,多為光滑的砂底。如順治、康熙時期瓷器足型較為多樣,有雙圈層底、斜削式底、二層臺式底、臥足、滾圓泥鍬背形足等。
康熙青花分為早、中、晚三個時期:早期是康熙元年至康熙十九年;中期是康熙二十年至康熙四十年;晚期是康熙四十年至康熙朝終。
1、早期瓷器底足處理不太細膩,有火石紅,露胎處有一圈細密的旋環痕跡。康熙民窯器中常見縮釉、粘砂、不光滑現象,器物底足內釉薄泛白,常見放射狀的跳刀痕,有的足牆同面斜削呈尖狀,圈足直徑大,許多瓶、觚、罐的底足出現臺階的形狀,其折角處極為挺直,俗稱“二層臺”或“臺階底”。雙圈足也在這一時期大量流行,尤以夔龍折沿洗、印盒居多,裡圈都較外圈矮,兩圈間露胎無無釉,圈足寬厚。
2、中期青花瓷器圈足沒有早期大,有的足端經過打磨,光滑呈泥鰍背狀,但沒有後期雍正青花的滾圓,少見火石紅,胎釉結合很緊密,器內外壁及底足釉色基本一致。當時還出現用精細淘洗的漿泥製成的瓷胎,俗稱“漿胎”,產品有水盂、印泥盒等,胎體偏輕。
3、晚期底足較深普遍採用平切,切削整齊。
哥窯,宋代五大名窯之一,在陶瓷史上有舉足輕重的地位。哥窯胎多紫黑色、鐵黑色、也有黃褐色。釉為失透的乳濁釉,釉面泛一層酥光,釉色以炒米黃、灰青多見,釉面大小紋片結合。
“紫口鐵足”是宋代哥窯傳世瓷器底足最顯著的特點。“紫口鐵足”指的是哥窯器坯體大都是紫黑色或棕黃色,器皿口部口邊緣釉薄處由於隱紋露出胎色而呈黃褐色,同時在底足未掛釉處呈現鐵黑色。由此,可以概括出“紫口鐵足”的鑑定方法,這也是區別真假哥窯器的傳統方法之一。