現存李清照的《如夢令》詞有兩首，都是記遊賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別緻。
1、在常記溪亭日暮這首詞中，藝術特色有敘述、反覆、襯托、情景交融,。
如“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。”運用了敘述的手法。在”爭渡，爭渡“運用反覆的手法，表達了主人公急於從迷途中找尋出路的焦灼心情。以“誤入藕花深處”襯托主人公的忘情心態。情景交融體現在作者把移動著的風景和怡然的心情融合在一起。
2、在昨夜雨疏風驟這首詞中，藝術特色有白描、反覆、反問、對比、襯托、寄情於景。
如詞起首兩句“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。”運用白描。“知否，知否？應是綠肥紅瘦。”在此處運用反覆、反問、對比、襯托等手法寫出了傷春易春的閨中人複雜的神情口吻，其中“綠”“紅”是兩種顏色的對比；“肥”“瘦”是兩種狀態的對比。經詞人的搭配組合，顯得色彩鮮明、形象生動。整篇以景為載體，載作者對春天將逝的惋惜之情。
1、“綠肥紅瘦”描寫的是春天的景色，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。
2、全詩
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。
3、註釋
昨夜雨雖然下得稀疏，風卻颳得急猛，沉沉的酣睡卻不能把殘存的酒力全部消盡。問那正在捲簾的侍女：庭園裡海棠花現在怎麼樣了？她說海棠花依然和昨天一樣。你可知道，你可知道，這個時節應該是綠葉繁茂，紅花凋零了。
經常記起在溪邊的亭子游玩直到太陽落山的時候，喝得大醉不知道回來的路。遊興滿足了，天黑往回划船，錯誤地划進了荷花深處。搶著劃呀，搶著劃呀，驚動滿灘的水鳥，都飛起來了。
《如夢令》，古時詞牌名稱。其中，以李清照的“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道‘海棠依舊。’‘知否？知否？應是綠肥紅瘦’”最為膾炙人口。其後更有小說或流行歌曲以此為題，表達男女之間的愛慕之情。
1、寫景 ，雨疏風驟，雨小而風急；
2、寫人，濃睡、殘酒，睡得香甜而殘醉未醒；
3、寫花，綠肥紅瘦，綠代指葉，紅代指花，暮春時節，葉兒茂盛，花兒稀少；
如此精心刻意地選擇對立統一的形象和詞語，相彰並比地渲染和形容,給讀者更加鮮明醒豁的印象。其中尤以綠肥紅瘦一語最為清新，色澤濃豔,形象逼真。
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不消的意思是沒有消失，未曾消失。
李清照的《如夢令》一共有兩首。
其一為《如夢令常記溪亭日暮》：
原文：常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
譯文：還時常記得出遊溪亭，一玩就玩到日黑天暮，深深地沉醉，而忘記歸路。一直玩到興盡，回舟返途，卻迷途進入 ...
1、《如夢令·常記溪亭日暮》：常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
2、譯文：時常記起溪邊亭中游玩至日色已暮，沉迷在優美的景色中忘記了回家的路。盡了酒宴興致才乘舟返回，不小心進入藕花深處。怎麼才能出去呢？怎麼才能出去呢？划船聲驚起了一群鷗鷺。
3、《如夢 ...
第一首的賞析：
小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢盪舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，該詩不事雕琢，富有一種自然之美。
第二首賞析：
該首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轟動朝野。傳聞就是這首 ...
《多麗小樓寒》共一百三十九字。
原文：小樓寒，夜長簾幕低垂。恨蕭蕭、無情風雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細看取，屈平陶令，風韻正相宜。微風起，清芬醞藉，不減酴醾。漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩。朗月清風，濃 ...
《如夢令》朝代：宋代，作者：李清照。常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
如夢令是一個詞牌名，又名“憶仙姿”“宴桃源”“無夢令”等，此調始於五代，由後唐莊宗李存勗創作。
後唐莊宗自度曲，詞雲：“如夢，如夢，殘月落花煙重”；樂府遂曲“如夢”二字名曲。後唐莊 ...
1、《如夢令》--昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊，知否，知否，應是綠肥紅瘦。
2、《如夢令》--常記溪亭日暮，沈醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處，爭渡，爭渡，驚起一灘歐鷺。
3、《醉花陰》--薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸，佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透，東籬把酒黃昏後 ， ...