1、李煜詞中最感人的作品是抒寫亡國的深悲巨痛的篇章 。
2、在“成者王侯敗者寇”的傳統觀念中，李煜僅是個不足掛齒的亡國之君。不讀他的詞，你只能知道他是南唐後主，是一位治國乏才軟弱無能的小皇帝。你不會想到，他原來是位傑出的詞林大家，他流傳下來的為數不多的詞作，千百年來廣為流傳，膾炙人口。
3、“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”這是一種讓人愁不起來的愁，一種超越自我、憂患人類的愁，一種將自身的情感和思緒融入無限的時間和空間才有的愁。這樣的愁透著“閱盡人間春色”的凜然大氣，直逼人的心靈深處。這樣的愁，源自人間永恆的苦難，不僅像江水東流一樣無奈，也像江水東流一樣恆久。
4、李煜的愁，是對人生悲苦的提煉，是洞察人世炎涼的智慧，是探究人類無盡苦難的思索。愁是李煜藝術創作的一條精神主線，是其絕大多數詞中的思想感情的本質。這一點，是李煜的詞之所以具有永久藝術魅力的根本原因。
李煜前期的詩詞作品，一首首都是詞風瑰麗、旖旎柔情，盡述宮闈之樂、閨房之趣。在這期間創作了《玉樓春》：“晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水雲間，重按霓裳歌遍徹。 臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。”詞主要描寫了夜宴歌舞的盛況，下片在盛況中不放煙花，而讓馬蹄踏著月色前進，描寫夜宴盛極而不流於俗之功可見一斑。到中期的詩詞開始由一些相思和宮廷詞慢慢轉化成具有憂患意識的詞，這和南唐的國運是分不開的，中期是意識到局勢的嚴峻,但又無能為力,無可奈何.詞風轉為清淡憂愁；後期李煜的風格徹底轉變成了感慨時光一去不返，勝景難再的哀怨。亡國之後,詞風為一大變.沉鬱哀婉,終改伶工之詞而為士大夫之詞。亡國後詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對後世詞壇影響深遠。
1、擴大了詞的表現領域，在李煜之前，詞以豔情為主，即使寄寓抱負也大都用比興手法，隱而不露，而李煜詞中多數作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯，使詞擺脫了長期在花間尊前曼聲吟唱中所形成的傳統風格，成為詩人們可以多方面言懷述志的新詩體，藝術手法上對後來豪放派詞有影響。
2、南唐亡國後，李煜被俘入宋，日夕以淚洗面，李煜直悟人生苦難無常之悲哀，真正用血淚寫出了亡國破家的淒涼和悔恨，並把自身所經歷的慘痛遭遇泛化，獲得一種廣泛的形態與意義，通向對於宇宙人生悲劇性的體驗與審視，所以其言情的深廣超
我來你高興嗎？我高興啊！我能讓你更高興。
打我有記憶起，媽媽就是個中年婦女的樣子。所以我總忘記，媽媽曾經也是個花季少女。
我當你一回女兒，連讓你高興一次都沒做到。
如果我媽當年不生我，會比現在過得幸福吧。
“她不僅僅是我的媽媽，她還是她自己。”
媽，我給你買了個冰箱，雙開門的。媽知道。 ...
李清照與李煜詞的相同點：
1、李清照和李煜都是文學史上著名的婉約派詞人，他們前期詞多寫閨情和宮廷而香豔，後期詞多寫亡國而悲哀。
2、兩者的作品言語都語言樸素，自然本色，全用白描手法，表達感情都真切，發自肺腑，直抒胸臆，因此感人至深。
李清照與李煜詞的不同點：
1、藝術表現手法不同，李煜的詞 ...
他的詞獨樹一幟，甚為後人稱道。其詞不用典，不雕飾，直抒胸臆，善用白描和比喻，語言樸素自然，個性鮮明，藝術技巧極高，具有很強的欣賞價值和藝術感染力。李煜的詞可以分為前後兩期，以宋太祖開寶八年他降宋時作為界線。前期的詞已表現出李煜非凡的才華和出色的技巧，但題材較窄，主要反映宮廷生活與男女情愛，如《玉樓春》《喜 ...
第一首：
虞美人 · 春花秋月何時了
全詩內容：
春花秋月何時了？往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
第二首：
相見歡 · 無言獨上西樓
全詩內容：
無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞 ...
1、《相見歡》：無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐，深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭；
2、《虞美人》：春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流；
3、《浪淘沙》：簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐 ...
趙佶《四禽圖》
中國歷史上有著眾多的帝王，而其中昏君也是相當多的。但是這些昏君之中，卻有著不少的傑出藝術家，更有許多千古流傳的作品。他們在藝術上的造詣是深厚的，可也許正是對於藝術的熱愛超過了對於政治的興趣，他們往往免不了背上一個敗壞國家的罵名。
唐玄宗李隆基是個譭譽參半的人物，在其執政前期， ...
《多麗小樓寒》共一百三十九字。
原文：小樓寒，夜長簾幕低垂。恨蕭蕭、無情風雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細看取，屈平陶令，風韻正相宜。微風起，清芬醞藉，不減酴醾。漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩。朗月清風，濃 ...