清晚期瓷器特點

　　1、咸豐到宣統這幾朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎質方面比不上嘉、道時期。這時胎質越來越變得粗松，胎骨也相應變厚了。

　　2、由咸豐時開始，瓷釉逐漸變粗，瓷釉與胎骨結合不夠緊密，因而出現的“波浪釉”和“桔皮釉”現象比嘉、道時期更為嚴重。

　　3、在瓷器的釉面上，甚至經常還出現有氣泡及脫釉現象。白釉不如嘉、道時潔白，而逐漸變成了白中微閃灰顏色。

　　4、窯變紅釉，這時又有了較大的變化。釉面上蘭紫色彩斑，越變越少，而紅顏色的面積越來越多，有的甚至基本上變為全紅色，幾乎看不到蘭紫色斑了。到光緒、宣統時，還出現了另一種由紅與黑兩種顏色組成的窯變紅釉。窯變紅釉的演變過程是雍正是蘭色多於紅色，乾隆時是蘭色少於紅色；嘉道是紅色多於蘭色；咸豐以後是基本上變為全紅色；到光緒、宣統時是紅與黑，兩種顏色組成的。

　　5、青花的顏色，只有1一2個層次，在同治末期環出現了一種蘭紫色的青花。同治以後堆粉青花比較少了，這時青花下面的堆粉極薄，顏色淡淺。

　　6、由咸豐到宣統這一時期，粉彩發生了顯著變化。粉彩的料質由精細變為粗糙，粉彩的顏色由濃豔變為淡淺。

　　7、軟彩，是同治晚期出現的。到光緒、宣統時比較盛行。軟彩器物，只有民窯有，宮窯軟彩尚未見到。

　　8、水彩，是光緒末期出現的，此種色彩不含粉質，具有彩料薄，顏色淡之特徵。它是光緒末期，宣統瓷器上所使用的一種色彩。

　　9、紋飾以繪畫為主，但繪畫日趨草率，缺乏章法，表現得極不形象，也不精美。繪畫人物，比較呆板無生氣。繪畫花鳥，禽獸沒有生氣活潑之感。

　　1、鈞窯瓷器的釉色特點

　　鈞窯屬北方青瓷系，鈞窯瓷器獨特之處在與它的釉是一種乳濁釉，釉內還含有少量的銅，不同與耀州窯，也不同與汝窯，燒出的釉色青中帶紅，尤如藍天中的晚霞。青色也不同於一般的青瓷，雖然色澤深淺不一，但多近與藍色，是一種藍色乳光釉，是青瓷工藝的一個創造和突破。

　　2、鈞窯瓷器的鑑別

　　造型，要全面研究鈞窯瓷器，必須瞭解鈞窯所處的歷史環境。正如前文所述，鈞窯的興盛與宋徽宗密切相關，他的審美情趣愛好，直接反映在鈞窯瓷器的造型之中。如尊、匝等仿古代青銅器的造型，與宋徽宗好古之癖相關，洗子等文具則與他愛好書畫相關，而花盆等則是為點綴艮嶽園林用的特定產品。

　　胎釉，宋鈞窯瓷器胎體厚重，顏色為淺灰或灰白色，因燒成溫度較高，故而胎體堅硬，敲擊時發出悅耳的金石之聲。元鈞胎體顏色多為黃白色，雖敲擊時也發金石之聲，但在感觀上給人一種粗松之感。

　　銘文，鈞窯瓷器底刻有“一”到“十”的數字銘文，並非所有鈞窯瓷器都有此銘文，這主要見於尊、盤、盆、奩和洗造型之上。其銘文為燒製以前刻上。據考古發現證明，數字為配套而刻，一號最大，十號最小。

　　雞蛋清粘瓷器牢靠。不過不能遇水，會失效，蛋清的主要成分是蛋白質，富含營養，但本身有一定的抗菌作用，不容易腐爛，在空氣中容易失去水分而變成固體，所以有一定的黏合作用。瓷器的內部是小微孔結構，容易吸收水分，使蛋白質固化，而沾接。

　　雞蛋清作用：燒傷將新鮮雞蛋置於75%酒精中消毒15分鐘，按無菌操作在雞蛋兩端各打一小孔，讓蛋清流入消毒碗內（用時配製）。

　　創面經清創處理後（如有水泡應剪掉），即用消毒棉球蘸蛋清液塗布，第1天2～3次。

　　一般6～15小時創面即形成淡黃色的痂膜，此時疼痛緩解，體液滲出停止或減少。

　　如痂膜形成不夠完整或有龜裂現象，則再塗蛋清液，直至痂膜完整形成為止。

　　如發現痂膜下有化膿現象（多見於三度燒傷），應及時切開痂膜徹底排膿，再塗蛋清液。

　　一般均採用開放暴露療法，同時床上設定被單、紗罩或蚊帳保護。

　　大面積燒傷可安裝保溫電燈，保持在25～31℃。

　　據一百數十例的觀察，燒傷面積在10%以下的一、二度燒傷大多在10天以內治癒，少數在12～31天治癒；面積在10～20%的一、二度燒傷，一般在7～20天治癒，少數在37～60天治癒；面積在30%以上及深二度燒傷和三度燒傷併發感染的，治癒時間均較長。

　　實踐證明，蛋清有收斂作用，能降低毛細血管的通透性，塗布後形成痂膜，起到了保護作用，能減少體液滲出，防止繼發性休克的發生；同時痂膜又能防止不潔物質的汙染和外來刺激，有減輕疼痛的作用。