琵琶手法的介紹

　　左手指法：捺、帶、擻都是用左手指發音，因音量較弱，故又稱虛音。捺、帶、擻都是用左手指發音，因音量較弱，故又稱虛音。虛音是與左手彈奏的實相對而言的。音量方面，實音較強，虛音較弱。如在樂曲某些地方恰當地運用了虛音與實音的有機結合，可使樂曲在音量方面增添對比。這種虛音與實音組合進行的方法，在琵琶傳統文曲中見用最多。現將有關捺、帶、擻的演奏方法，分別介紹如下。

　　1、捺，又稱“捺打”、“印”等。

　　演奏捺的方法，是在指關節的運動中，手指端取勢將弦身擊捺在相品位上，使得微聲，捺與前面一音大都成上行進行。

　　2、帶，又稱“帶起”、“帶音”、“放”等。

　　演奏帶的方法：當右手彈出前一按音之後，接著在相品位上作向左內方或向外方一撥，然後離開弦身，帶起一個較弱或稍強的音來。

　　3、擻，又稱“搔”、“搬”、“抓”、“粘”等。

　　演奏擻的方法：用左手指將弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦發音。

　　1、蒙太奇(montage)在法語是剪接的意思，但到了俄國它被髮展成一種電影中鏡頭組合的理論。例如：我們將母親在煮菜、洗衣、帶小孩、以及父親在看報等鏡頭放在一起，就會產生母親忙碌的感覺。

　　2、蒙太奇是俄國導演發展出來的理論，是由普多夫金根據美國電影之父格里菲斯的剪輯手法延伸出來，然後艾森斯坦也提出了相關性的看法。普氏認為兩個鏡頭的並列意義大於單個鏡頭的的意義，甚至將電影認為鏡頭與鏡頭構築並列的藝術。至少用遠景而用大量特寫的連線造成心理,情緒,與抽象意念的結果。

　　3、艾森斯坦則受俄國辯證性哲學思維的影響，認為鏡頭間的並列甚至激烈衝突將造成第三種新的意義。當我們在描述一個主題時，我們可以將一連串相關或不相關的鏡頭放在一起，以產生暗喻的作用，這就是蒙太奇。

　　1、QC（品管）舊七大手法：特性要因分析圖、柏拉圖、查檢表別法、散佈圖、圖、管制圖。

　　2、QC（品管）新七大手法：關係圖、系統圖法、KJ法、箭頭圖法、矩陣圖法、PAPC法、矩陣資料解析法。

　　3、QC是指Quality?Control，質量控制。QC的工作主要是產成品，原輔材料等的檢驗。品管新七大手法，也叫品管新七大工具，其作用主要是用較便捷的手法來解決一些管理上的問題，與原來的“舊”品管七大手法相比，它主要應用在中高層管理上，而舊七手法主要應用在具體的實際工作中。