甘肅-武威攻鼓子舞
甘肅-武威攻鼓子舞
甘肅武威攻鼓子舞是漢唐軍旅出征樂舞的遺存,是古代生活在河西地區的月氏或烏遜等某個少數民族的一種鼓樂舞,已有近2000多年曆史。
攻鼓子以鼓為道具,以滾法為主要擊鼓表演手段,兩人一對,五對一組,表演時陣法多變,舞步和諧,乾淨利落,穩健大方。
松滋說鼓子
【松滋說鼓子】民間曲藝,又名說鼓。清同治年間開始在荊州松滋西齋、街河市、楊林市一帶流行。說鼓藝人沿門說唱謀生。最初,只一人打鼓說書,既無唱腔,又無伴奏;後逐步發展為兩人演唱,一人打鼓說書,一人吹嗩吶伴奏,並與說書人插白答問。嗩吶曲牌有"水波浪"、"六字調"、"慈相憐"等。音樂分兩大類,即吹奏牌子曲和唱腔曲牌。1949年後,對松滋說鼓進行了蒐集整理。1973年又進行了改革,韻白採用松滋縣南部方言,說唱並重,音樂吸收松滋民歌部分曲譜,除嗩吶伴奏外,還增加了管絃樂器,深受群眾歡迎。由說鼓藝人沈興亞改編並演唱的說鼓《老姨媽》,被湖北省電臺錄音播放;《"苕"老表》參加湖北省百花書會演出,獲創作表演一等獎。
鼓子秧歌
鼓子秧歌是濱州民間的傳統舞蹈,起源於陽信、惠民一帶,居今已有百餘年的歷史,在濱州民間流傳甚廣,惠民縣更是將其發揚光大,創造出了 “大鼓子秧歌”。鼓子秧歌的主要伴奏樂器是大鼓和大鑼。主要以大鼓的節奏劃分為“三點子”、“五點子”、“七點子”秧歌。舞姿粗獷豪放,節奏強勁,場面宏偉壯觀。充分表現了濱州勞動人民強健的體魄和勇往直前的精神,堪稱民間藝苑的奇葩。
“拉魂腔”和“肘鼓子”的結合柳琴戲簡介
柳琴戲,漢族戲曲劇種之一。因其曲調優美,演唱時尾音翻高或有幫和,故也叫“拉魂腔”。拉魂腔的來源有兩種說法。到底有怎樣的說法呢?接下來,跟隨小編一起來了解了解柳琴戲和拉魂腔的來源兩種說法是什麼吧!
可能感興趣》》藏戲的改進與歷史傳承意義,不忘過去
柳琴戲
柳琴戲,漢族戲曲劇種之一。流行民間小演唱 ...
雲童舞-廣安民俗風情
雲童舞在華鎣山區已流傳1200多年。它是由兩個男童捧著香盤、寶燈,左右飄舞,有節有序,有板有眼,隨佛教信徒組織的架香一道,邊走邊舞,去華鎣山寶鼎朝山拜佛。1956年,經嶽池縣文化部門搶救整理、修改創新,搬上舞臺。是年,參加在北京舉辦的全國民間文藝會演,榮獲優秀獎。 ...
墨子的非攻是什麼意思
非攻就是反對一切非正義的戰爭,對防禦戰。即“大不攻小也,強不侮弱也,眾不賊寡也,詐不欺愚也,貴不傲賤也,富不驕貧也,壯不奪老也。是以天下庶國,莫以水火毒藥兵刃以相害也”。但是非攻並不等於非戰,而是反對侵略戰爭,很注重自衛戰爭。自衛是反侵略的一個重要的組成部分,不自衛就會等於不反侵略。
兼愛就是兼相愛, ...
求普陀山求子旅遊攻略
普陀山求子旅遊攻略:
1、參拜慧濟禪寺的註生娘娘。註生娘娘位於佛頂山的慧濟禪寺主殿堂左手的“觀音堂”,在觀音象背後有一尊白玉註生娘娘。
2、參拜善財洞的善財童子和註生娘娘。
3、觀賞洛伽山的“送子殿”。洛伽山是觀音修行的地方,一共有7個廟宇,最後一個叫“大覺禪院”,內有“送子殿”。
4、觀 ...
牆鼓出來膩子怎麼處理
1、膩子粉一般在攪拌均勻後,靜置10分鐘左右,讓各種成分充分潤溼溶解,然後用電動攪拌機再次攪拌後上牆。
2、膩子施工時應在牆面反覆批刮、推碾,讓膩子與基層充分接觸、溼潤、滲透、擴散。
3、施工第二道或者最後一道面層出現膩子層起泡現象,應在水印消除前用刮刀進行壓泡破除處理,保證膩子面上不出現氣泡。
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神舞幻想攻略
1、歸元神水流。九轉歸元神水可以讓全隊擁有一次死後馬上覆活的機會,這樣的復活不會使戰鬥任務失敗。缺點也很明顯,為了不倒黴老是點一個人,那我們需要每次觸發都補一次歸元神水,極度影響輸出,而打到這裡歸元神水數量是有限的,不可能撐太久,不是十分推薦此打法。如果要用,一定要帶嵐湘,35%絕對閃避幫你節約歸元神水。 ...
簡述墨子非攻思想的特點
“非攻”是墨子理論中極其重要的部分,他代表墨子的思想理念,思想精華,以及對待人事的態度。非攻,其含義是,不要去攻打別人。墨子很早就看出了戰爭的殘酷性,他認為戰爭是令很多家庭支離破碎的,戰爭中會有很多犧牲品,比如老弱婦孺,她們失去依靠,最終苦苦熬過一生。“非攻”是墨學的重要範疇,是墨子軍事思想的集中體現,同 ...