廢名小說的藝術特色如下：
1、禪趣：廢名小說沒有完整的故事，也不對人物作詳盡的刻畫，他的人物從場面、風景、氛圍、情調中突現出來。自然與人物渾然一體，自然人格化，人格自然化，水乳交融，一種高遠玄妙的意境瀰漫其間，直向讀者的心靈滲透。
2、意象：廢名的小說，不以性格豐滿的人物，跌宕起伏的情節取勝，而以奇異、鮮明、繁複的意象出奇。作品中出現得最多的意象是“樹蔭”，樹蔭是作者童年記憶中一個如夢如幻般美麗清涼的圖景，也是作者理想社會的物化表象。
3、意境：如果說廢名的意象系
廢名小說的藝術特色如下：
1、禪趣：廢名小說沒有完整的故事，也不對人物作詳盡的刻畫，他的人物從場面、風景、氛圍、情調中突現出來。自然與人物渾然一體，自然人格化，人格自然化，水乳交融，一種高遠玄妙的意境瀰漫其間，直向讀者的心靈滲透。
2、意象：廢名的小說，不以性格豐滿的人物，跌宕起伏的情節取勝，而以奇異、鮮明、繁複的意象出奇。作品中出現得最多的意象是“樹蔭”，樹蔭是作者童年記憶中一個如夢如幻般美麗清涼的圖景，也是作者理想社會的物化表象。
3、意境：如果說廢名的意象系
夏衍的三幕悲喜劇《上海屋簷下》創作於1937年3月。劇本巧妙地截取了上海弄堂房子的一個橫斷面，在一天的時間裡，同時展現了經歷不同、性格各異的五家住戶的命運，生動地刻劃了一群生活在半殖民地半封建社會的都市中心的小市民和小資產階級知識分子形象。五戶之間，既無血緣聯絡，又無歷史的恩怨，各戶有各戶人物的生活經歷和故事。這些故事，時而齊頭並進，時而交叉進行，在時斷時續中有條不紊地展開著。但它們之間又並非毫無主次。全劇宛如一幅自然和諧的真實社會風俗畫，散發著濃厚的生活氣息，顯示了作者現實主義的獨特風格。
在題材選擇上，主要體現為一種“史詩性”特色。在人物塑造上，主要表現為“典型環境”中“典型性格”的塑造。具有宏大嚴謹的結構，作品以吳蓀甫為矛盾衝突的軸心，其中以吳趙鬥法為整個作品的主線，以此帶動其他幾條線索的展開。特別擅長刻劃人物的心理狀態。注重從複雜的社會關係及其變化中來展現人物性格和命運，追求對人物行為、情感、心理的多面性和立體化的描寫。整個作品的情節發展十分緊湊，時間跨度小人物眾多。徑緯交匯地建成了《子夜》這部作品的“網狀結構”。