簡愛的四大藝術特色是什麼

　　1、自敘形式。小說依據我的經歷，來安排結構，來表現主人公性格成長的不同階段。這種方法便於直接表達人物的內心活動，也縮短了同讀者的距離，易於取得親切感人的藝術效果。

　　2、風景描寫。它有時成為情節發展的環節，如小說對五月大自然的描寫，襯托了孤兒們的不幸命運。有時風景描寫和人物的命運有關：簡愛同意了羅切斯特的求愛，這時雷聲伴隨著閃電，把院裡的一棵樹劈成兩半，一場暴風雨的到來，成了對愛情悲劇的預示。

　　3、構思的精巧和情節的起伏，使讀者興趣盎然。小說的情節雖按主人公的經歷順序發展，但不是平鋪直敘，在情節發展中波瀾起伏。簡愛動盪的生活看來離奇，但卻合乎生活的邏輯，人物的性格和作者的理想。

　　4、細節描寫。簡愛與表哥聖約翰的經歷使簡愛的內心矛盾趨於一觸即發的局面，她的反抗、自主因之顯得豐滿完整這一反叛的少女形象至此炫目地在讀者面前矗立起來，這一短短的場景勝過了千言萬語的直抒胸臆。

　　夏衍的三幕悲喜劇《上海屋簷下》創作於1937年3月。劇本巧妙地截取了上海弄堂房子的一個橫斷面，在一天的時間裡，同時展現了經歷不同、性格各異的五家住戶的命運，生動地刻劃了一群生活在半殖民地半封建社會的都市中心的小市民和小資產階級知識分子形象。五戶之間，既無血緣聯絡，又無歷史的恩怨，各戶有各戶人物的生活經歷和故事。這些故事，時而齊頭並進，時而交叉進行，在時斷時續中有條不紊地展開著。但它們之間又並非毫無主次。全劇宛如一幅自然和諧的真實社會風俗畫，散發著濃厚的生活氣息，顯示了作者現實主義的獨特風格。

　　在題材選擇上，主要體現為一種“史詩性”特色。在人物塑造上，主要表現為“典型環境”中“典型性格”的塑造。具有宏大嚴謹的結構，作品以吳蓀甫為矛盾衝突的軸心，其中以吳趙鬥法為整個作品的主線，以此帶動其他幾條線索的展開。特別擅長刻劃人物的心理狀態。注重從複雜的社會關係及其變化中來展現人物性格和命運，追求對人物行為、情感、心理的多面性和立體化的描寫。整個作品的情節發展十分緊湊，時間跨度小人物眾多。徑緯交匯地建成了《子夜》這部作品的“網狀結構”。