簡析新感覺派的藝術特色

　　1、新感覺派的創作題材：多取材於半殖民地大都市的病態生活，並透過描寫大都市生活中形形色色的日常現象和世相世態，暴露出剝削階級男女的墮落與荒淫、寂寞與空虛，為開拓中國現代的都市文學建樹了篳路藍縷之功。

　　2、新感覺派十分注重心理分析：提倡作家要“純客觀”地挖掘與表現人物的潛意識、隱意識活動，以及人物在特定環境中由某種客觀事物引起的微妙心理和變態心理。

　　3、新感覺派十分注重小說技巧的創新：新感覺派作家的創作都是起步於現實主義手法的。刻意移植和實驗現代派的新興技巧，有意識地把各種非現實主義的技巧運用到自己的創作之中。

　　4、借鑑西方意識流手法：打破了傳統小說的情節連續性和時序性，而以人物思想感情的發展或作者創作思想的需求為線索，來對情節和事件進行新的排列組合，構成了一種節奏起伏多變，情節跌宕多姿的小說世界。

　　新感覺派小說流派特徵：作為獨立、成熟的文學流派，新感覺派作家在思想、藝術追求上顯示出一些共性化的特徵。

　　基本傾向從政治傾向上看，新感覺派作家與左翼文學的關係經歷了從開始接近到最終疏遠的過程，基本上代表自由知識分子的態度與立場。不滿現實腐敗，同情民眾疾苦，與左翼文學有共通之處；但它們又與左翼文學的政治目標有明確的距離，力圖保持中立的姿態。從文化選擇上看，新感覺派作家對流行於歐美和日本的世紀末文化思想、非理性主義生命學說和現代主義藝術情有獨鍾，自覺接受其影響。

　　夏衍的三幕悲喜劇《上海屋簷下》創作於1937年3月。劇本巧妙地截取了上海弄堂房子的一個橫斷面，在一天的時間裡，同時展現了經歷不同、性格各異的五家住戶的命運，生動地刻劃了一群生活在半殖民地半封建社會的都市中心的小市民和小資產階級知識分子形象。五戶之間，既無血緣聯絡，又無歷史的恩怨，各戶有各戶人物的生活經歷和故事。這些故事，時而齊頭並進，時而交叉進行，在時斷時續中有條不紊地展開著。但它們之間又並非毫無主次。全劇宛如一幅自然和諧的真實社會風俗畫，散發著濃厚的生活氣息，顯示了作者現實主義的獨特風格。