粵劇臉譜與京劇臉譜的關係與區別

　　“世間最珍貴的不是“得不到”和“已失去”，而是現在能把握的幸福。”中國在歷史上經歷了許多的不幸，不過卻還是堅強走到今天的日子。在非物質文化遺產上也有著許多的遺產保留。本期粵劇文化一起了解粵劇臉譜與京劇臉譜。

　　戲曲的臉譜從大體上區分是不太好辨認出來的，不光是粵劇，許多劇種的臉譜都有相當一部分類似於京劇中的臉譜，唱戲的時候也不可能說把“京劇”“粵劇”寫在臉上，如果從臉譜上不好辨別的話，你可以辨別它們的服飾、唱腔。

　　粵劇，又稱“廣東大戲”或者“廣府戲”，漢族傳統戲曲之一，源自南戲，自明朝嘉靖年間開始在廣東、廣西出現，是糅合唱唸做打、樂師配樂、戲臺服飾、抽象形體的表演藝術。粵劇每一個行當都有各自獨特的服飾打扮。

　　京劇，曾稱平劇，中國五大戲曲劇種之一，腔調以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國國粹。京劇形成後在清朝宮廷內開始快速發展，直至民國得到空前的繁榮。

　　粵劇臉譜，又稱勾臉或開臉，多用於淨、醜行當。勾臉是運用誇張的線條、強烈的色彩和象徵性的圖案，勾畫出人物性格氣質和臉部特徵的特殊化妝藝術。早期粵臉譜的圖案比較簡樸，多用黑白兩色，勾畫方法簡單。粵劇黑白臉譜喜用洗筆，即在臉時用筆塗化圖紋之間的接壤處，使黑白兩色之間增加一道灰色的過渡色層，增強立體感。

　　京劇臉譜，是一種具有漢族文化特色的特殊化妝方法。由於每個歷史人物或某一種型別的人物都有一種大概的譜式，就像唱歌、奏樂都要按照樂譜一樣，所以稱為“臉譜”。關於臉譜的來源，一般的說法是來自假面具。京劇臉譜藝術是廣大戲曲愛好者的非常喜愛的一門藝術，國內外都很流行，已經被大家公認為是漢族傳統文化的標識之一。

　　【結束語】在許多戲劇中都是有著臉譜的，正如同日本的藝妓一樣都是有著很濃烈的妝容，大都看起來是很相似的。粵劇臉譜與京劇臉譜如果不是內行人都覺得很難分辨出來。

　　勞動關係與勞動法律關係的區別是：

　　1、法定模式不同。勞動法律關係是符合法定模式的勞動關係；而事實勞動關係則完全或部分不符合法定模式，一般稱為勞務關係。

　　2、內容設定不同。

　　3、法律保障不同。勞動法律關係由法律規定保障；事實勞動關係如果不能依法對勞動者的社會保障，勞動行政部門應當強制其終止。

　　【法律依據】

　　根據《勞動法》第二條，在中華人民共和國境內的企業、個體經濟組織和與之形成勞動關係的勞動者，適用本法。

　　國家機關、事業組織、社會團體和與之建立勞動合同關係的勞動者，依照本法執行。

　　“藍臉的竇爾敦盜御馬，紅臉的關公戰長沙，黃臉的典韋，白臉的曹操，黑臉的張飛叫喳喳。”臉譜是中國戲曲中不可缺少的一部分，其表現形式可以說是多姿多彩，臉譜僅僅是戲劇中的一個小技巧並不代表著戲劇。

　　那麼，本期川劇文化一起了解川劇臉譜和京劇臉譜的區別在何處。

　　臉譜在戲曲人物的造型中佔有極其重要的地位，戲曲人物的角色特點、性格特徵都能透過臉譜得到體現。著名川劇表演藝術家陽友鶴之子歐陽榮華花費數十年，繼承、收集、整理、創作出了近千張“歐陽氏川劇臉譜”，可謂臉譜大家。

　　我國各大劇種都有自己的臉譜，然而因地域和戲曲表現手法上的不同，各劇種間臉譜有同有異，“一般說來，所有劇種的紅臉都代表忠義，黑臉代表剛強，藍臉代表殘暴，白臉則代表奸詐。”歐陽榮華介紹，京劇因為是國劇，因此臉譜製作較為規範劃一，一般一個人物形象就只有一個代表臉譜。

　　“川劇則不同，川劇因為是地方戲，限制較小，因此更講究臉譜的變化，因此臉譜更加生動多變。”“開臉、畫臉譜首先要美，不要畫得‘纖纖渣渣一巴餅’（方言，繁雜凌亂）。要像川劇班的，要講究人物，不要亂畫。老先生好的要學，也要適應現實，要有創造，有自己的風格。”

　　川劇臉譜和京劇臉譜的區別是不能用語言來細細描述的，因為兩者有很多共性，必須把它們畫出來，才能看出箇中的細小差別。川劇的曹操臉譜多用紅色條紋，霸氣很重，而京劇臉譜中的曹操腦門很低，不見紅色，有一定程度醜化處理。財神角色，京劇臉譜腦門為一大大的方孔圓錢，臉譜色彩有白、黑、紅三色。

　　而川劇財神臉譜腦門則是一個道教錢卦，色彩主要為金色，“封神後的財神腦門才能開金卦用金色，沒封神的財神只能用黑臉。”川劇臉譜比較講究，同一人物在不同的年齡段和劇情中，其臉譜畫法圖案都不同。

　　與其他劇種臉譜相比，川劇臉譜除了誇張、豔麗、具有強烈視覺衝擊力等特點外，畫面也更人性化、親民化，讓人感到親近。“川劇臉譜的變化大致可分為四類，在不同的故事中，同一人物因為不同心態，不同情感，不同年齡可以開出不一樣的臉譜。”

　　曹操早期在董卓手下做事時，是很卑賤的，臉譜為“二花臉”，顯示他的地位卑微是個隨從；後來在《虎牢關》中，為顯示他討伐董卓時作為主帥的正義與豪邁，其臉譜就演化為“俊扮小丑”；曹操成事後，為突出其“寧肯我負天下人，不讓天下人負我”的處世哲學，臉譜就變化為大粉臉也就是“粉殼殼”，霸氣十足。

　　當曹操進入老年後，臉譜線條又變為灰色且眼下帶紅色，既表現其奸詐的本性又暗顯騰騰殺氣。“這就叫相隨心變。”歐陽榮華拿出一張京劇的曹操臉譜說道，“京劇中的曹操臉譜就是‘白粉臉’，‘三角眼’、‘掃帚眉’，一看就是典型的奸雄形象。”

　　【結束語】許多的戲劇中都有著油彩臉又或者是臉譜，每一次的變臉都讓人感到驚歎，不一樣的戲劇中臉譜也都是大同小異的，京劇與川劇的臉譜還是有著些許不同的。