1、辛棄疾是豪放派的代表人物，他創作的詩詞一般都豪放大氣，充滿愛國情懷，但是又飽含懷才不遇的惆悵。他的詞以豪放著名，取材十分廣泛，內容也十分豐富，大多詩詞都悲壯激昂，體現出他豪爽的英雄本色。
2、辛棄疾作品之所以充滿豪放之情的原因，與他所生活的時代有很大的關係，辛棄疾出生於金國，在他出生之時北方就以淪陷金人之手，而宋朝積貧累弱，他想要上戰場報效國家，卻又懷才不遇，“歸正人”的尷尬身份也阻攔著他仕途的發展。與此同時，辛棄疾也還不斷親眼目睹同胞們在金人統治下所受的屈辱與痛苦，這一切都使他在青少年時代就立下了恢復中原、報國雪恥的志向，因此他就有著一種燕趙奇士的俠義之氣，他的作品在蒼涼悲愴的基礎上，同時又充滿著大氣磅礴和濃烈的愛國情懷。
3、辛棄疾（1140年5月28日－1207年10月3日），原字坦夫，後改字幼安，中年後別號稼軒居士，山東東路濟南府歷城縣（今濟南市歷城區遙牆鎮四風閘村）人。南宋官員、將領，豪放派詞人，有“詞中之龍”之稱。與蘇軾合稱“蘇辛”。
辛棄疾是豪放派的代表人物，他創作的詩詞一般都豪放大氣，充滿愛國情懷，但是又飽含懷才不遇的惆悵。他的詞以豪放著名，取材十分廣泛，內容也十分豐富，大多詩詞都悲壯激昂，體現出他豪爽的英雄本色。
辛棄疾作品之所以充滿豪放之情的原因，與他所生活的時代有很大的關係，辛棄疾出生於金國，在他出生之時北方就以淪陷金人之手，而宋朝積貧累弱，他想要上戰場報效國家，卻又懷才不遇，“歸正人”的尷尬身份也阻攔著他仕途的發展。
與此同時，辛棄疾也還不斷親眼目睹同胞們在金人統治下所受的屈辱與痛苦，這一切都使他在青少年時代就立下了恢復中原、報國雪恥的志向，因此他就有著一種燕趙奇士的俠義之氣，他的作品在蒼涼悲愴的基礎上，同時又充滿著大氣磅礴和濃烈的愛國情懷。
辛棄疾的藝術風格以豪放的風格為主。
辛棄疾的詞總體風格特色是多樣性，既有豪放，也有婉約與清麗，而豪放的風格又占主導地位。其多種多樣的藝術風格是由其複雜的生活經歷決定的。辛棄疾一方面繼承了蘇軾的豪放詞風，用詞抒寫遠大理想、宏偉志向，表現出慷慨激昂，豪邁壯闊的情懷。在另一方面，與他的經歷相聯絡，他在豪壯的主旋律中，伴隨著悲壯的和聲。同是“壯”，蘇軾是豪壯的，而辛棄疾是悲壯的。
辛棄疾手中，詞的語言更加自由解放，變化無端，不復有規矩存在。
辛詞在語言技巧方面的一大特色，是形式鬆散，語義流動連貫，句子往往寫得比較長。文人詞較多使用的以密集的意象拼合成句、跳躍地連線句子構成整體意境的方式，在辛詞中完全被打破了。但並不是說，辛棄疾的所謂“以文為詞”不再有音樂性的節奏。在大量使用散文 ...
1、辛詞在語言技巧方面的一大特色，是形式鬆散，語義流動連貫，句子往往寫得比較長。在大量使用散文句式、注意保持生動的語氣的同時，他仍然能夠用各種手段造成變化的節奏。
2、如《水龍吟》中“落日樓頭，斷鴻聲裡，江南遊子。把吳鉤看了，欄杆拍遍，無人會，登臨意”，意義聯貫而下，在詞中是很長的句子，但卻是頓挫鮮明 ...
1、辛棄疾的詞不僅內容豐富，思想深刻而且風格多樣，技法高超，藝術特色鮮明。其一善於創造宏大的意境和雄壯的聲勢，表現出慷慨豪邁的風格。
2、辛棄疾（1140年5月28日－1207年10月3日），原字坦夫，後改字幼安，中年後別號稼軒居士，山東東路濟南府歷城縣（今濟南市歷城區遙牆鎮四風閘村）人。南宋官員、將 ...
辛棄疾的詞不僅內容豐富，思想深刻而且風格多樣，技法高超，藝術特色鮮明。其一是善於創造宏大的意境和雄壯的聲勢，表現出慷慨豪邁的風格。
把自己堅定的抗戰決心，熾熱的愛國熱情，頑強的鬥爭精神，豪邁的英雄氣概，熔鑄在宏大的意境中，構成了他愛國詞最突出的基調。 ...
蘇軾、辛棄疾具體差異有：
1、蘇詞偏曠達之情，辛詞偏向豪放之情。
2、藝術表現：蘇軾“自是一家”，辛棄疾“如詩如文”。
3、蘇軾忘掉自我，返歸自然，把自己有限的生命融入自然，在之再無限的自然中得到永恆，也使自己的人生痛楚昇華為動力，將之融入文學創作中。
4、辛棄疾具有崇高的理想和強烈的使命 ...
1、辛棄疾的詞不僅內容豐富，思想深刻而且風格多樣，技法高超，藝術特色鮮明。其一是善於創造宏大的意境和雄壯的聲勢，表現出慷慨豪邁的風格。
2、辛棄疾善於運用奇特的想象，誇張和比興寄託手法，表現出濃厚的浪漫主義色彩，以特殊的精神和性格，寄託自己雄偉壯美的理想。
3、善於運用具有特色的語言和各種不同的手 ...
辛棄疾將辭賦古文的章法、句式以及議論、對話等具體手法移植於詞，為散文藝術與詞體創作之間打通了道路，擴大了詞的表現方法。在用典使事方面，驅遣自如，廣博精當，不但善於點化前人的詩句成語入詞，而且特別善於化用經史子小說中的語彙入詞，顯示出熔鑄百家、陶冶經史的特色，同時他還大量地運用表現力很強的口語、俚語入詞，化 ...