1、辛詞在語言技巧方面的一大特色，是形式鬆散，語義流動連貫，句子往往寫得比較長。在大量使用散文句式、注意保持生動的語氣的同時，他仍然能夠用各種手段造成變化的節奏。
2、如《水龍吟》中“落日樓頭，斷鴻聲裡，江南遊子。把吳鉤看了，欄杆拍遍，無人會，登臨意”，意義聯貫而下，在詞中是很長的句子，但卻是頓挫鮮明，鏗鏘有力。
3、辛詞善於運用比興手法和奇特想象，對自然界的山、水、風、月、草、木都賦予情感和性格，並有所寄託。他還善於吸收民間口語入詞，尤其善於用典、用事和引用前人詩句、文句，往往稍加改造而別出新意。
1、辛棄疾的詞不僅內容豐富，思想深刻而且風格多樣，技法高超，藝術特色鮮明。其一善於創造宏大的意境和雄壯的聲勢，表現出慷慨豪邁的風格。
2、辛棄疾（1140年5月28日－1207年10月3日），原字坦夫，後改字幼安，中年後別號稼軒居士，山東東路濟南府歷城縣（今濟南市歷城區遙牆鎮四風閘村）人。南宋官員、將領，豪放派詞人，有“詞中之龍”之稱。與蘇軾合稱“蘇辛”，與李清照並稱“濟南二安”。
辛棄疾的詞不僅內容豐富，思想深刻而且風格多樣，技法高超，藝術特色鮮明。其一是善於創造宏大的意境和雄壯的聲勢，表現出慷慨豪邁的風格。
把自己堅定的抗戰決心，熾熱的愛國熱情，頑強的鬥爭精神，豪邁的英雄氣概，熔鑄在宏大的意境中，構成了他愛國詞最突出的基調。
蘇軾、辛棄疾具體差異有：
1、蘇詞偏曠達之情，辛詞偏向豪放之情。
2、藝術表現：蘇軾“自是一家”，辛棄疾“如詩如文”。
3、蘇軾忘掉自我，返歸自然，把自己有限的生命融入自然，在之再無限的自然中得到永恆，也使自己的人生痛楚昇華為動力，將之融入文學創作中。
4、辛棄疾具有崇高的理想和強烈的使命 ...
1、《青玉案·元夕》
東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。
寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。
眾裡尋他千百度。
驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
2、《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》
醉裡挑燈看劍，夢迴吹角連營。
八百里分麾 ...
一、蘇軾：
1、蘇軾以其創作首先突破“詞為豔科”的藩籬，開始革新詞風，在詞的內容上擴大了詞的題材，諸如報國壯懷政治理想，民生的疾苦以及農村風光。
2、蘇軾的詞多在豪放之中表現出飄逸灑脫，曠放自然的韻致。
二、辛棄疾：
1、辛棄疾的詞反映的生活面更為廣闊。無論是登臨懷古、遊賞、送別、詠物，詞 ...
1、辛棄疾是豪放派的代表人物，他創作的詩詞一般都豪放大氣，充滿愛國情懷，但是又飽含懷才不遇的惆悵。他的詞以豪放著名，取材十分廣泛，內容也十分豐富，大多詩詞都悲壯激昂，體現出他豪爽的英雄本色。
2、辛棄疾作品之所以充滿豪放之情的原因，與他所生活的時代有很大的關係，辛棄疾出生於金國，在他出生之時北方就以淪 ...
蘇軾的詞：追求壯美的風格和闊大的意境，在詞的創作上自成一家。蘇軾一向以文章氣節並重，在文學上則反對步人後塵，因而他不滿意秦觀“學柳七作詞”而缺乏氣格。擴大詞的表現功能，開拓詞境，是蘇軾改革詞體的主要方向。他將傳統的表現女性化的柔情之詞為擴充套件為表現男性化的豪情之詞，將傳統上只表現愛情之詞擴充套件為表現性 ...
兩人作品的相同之處是，兩人都是至情至性之人。不同之處是，蘇軾天性忠愛，自如暢達，辛棄疾氣勢沉雄，豪壯悲憤。蘇軾詞風曠達，辛棄疾詞風豪健。
蘇詞有詩化的傾向，使詞的審美價值上升到崇高的境界。生動的景物描寫生成雄宏壯闊的畫面，所能宣洩的激情與義憤，往往以不可遏阻之勢表現理想與抱負，以及理想與抱負難以實現的 ...
辛棄疾是豪放派的代表人物，他創作的詩詞一般都豪放大氣，充滿愛國情懷，但是又飽含懷才不遇的惆悵。他的詞以豪放著名，取材十分廣泛，內容也十分豐富，大多詩詞都悲壯激昂，體現出他豪爽的英雄本色。
辛棄疾作品之所以充滿豪放之情的原因，與他所生活的時代有很大的關係，辛棄疾出生於金國，在他出生之時北方就以淪陷金人之 ...