秧歌相信大家都不陌生吧！在學校的時候肯定有機會學到的，等到舉辦生晚會啊等活動的時候就會有。東北秧歌一向以熱情火爆與幽默而稱著。是東北地區喜聞樂見的民間舞蹈。是心靈的表達。跟著我一起了解瀋陽文化吧，會有意想不到的收穫哦！
瀋陽大秧歌是一種古老的漢族民間舞蹈。瀋陽秧歌屬東北大秧歌，分高蹺、地秧歌兩大類。瀋陽人酷愛秧歌，他們舞得熱烈、舞得豪放、舞得粗獷，令人振奮。明清時在繼承唐代以來東北大秧歌傳統特色而形成的漢族民俗鄉土藝術。
可以即興表演而不受步法約束，表演者可靈活地用腰、胯的扭動和步伐變化，採用走、搖、顫、跳、騰、挪、抖、閃等方式，以及扭、逗、浪、俏、哏等藝術手法。同時，還可將許多民間絕活雜耍融於表演之中。
習俗
如今早晚或節假日的瀋陽街頭，不僅常有火爆的老年秧歌隊表演，還有精品秧歌表演，如“蹉步秧歌”、“燈官秧歌”、少兒高蹺和讓人耳目一新的“水袖秧歌”、“舉頂高蹺”等。
歷史沿承
開始時是少數民間閒散藝人在街頭表演的謀生手段，逐漸變成了節慶或廟會期間的娛樂活動。到民國初年時，瀋陽大秧歌藝術進一步發展。據文獻記載，當時大抵前導者反穿皮襖，斜披串鈴，手執長鞭，前行開路。繼其後者為一參軍，靴鞋袍褂，挎腰刀。
繼為沙公子，漢裝文生，手執摺扇。繼為老斐，傴倭執杖。繼為老嶇，耳佩紅椒，手持蒲扇。繼則丑旦相匹偶，或十數賣膏藥者殿其後，行列環形，錯綜歌舞，間以科陳白，鼓拔和之，或加鼓吹。
藝術形式
現行瀋陽大秧歌，除繼承了東北大秧歌原有傳統藝術形式、風格外，已同遼南、遼西的高蹺藝術融為一體，形成了獨有的粗擴、豪放、火爆、熱烈、歡快、強勁而自由的藝術特色和時代精神。例如，在舞姿上優美灑脫、熱烈奔放，可以即興表演而不受步法約束。
表演者可靈活地用腰、胯的扭動和步伐變化，採用走、搖、顫、跳、騰、挪、抖、閃等方式，以及扭、逗、浪、俏、哏等藝術手法，表演得揮灑自如、活潑、妙趣橫生，既可表現傳統故事人物，又可反映時代精神。同時，還可將許多漢族民間絕活雜耍融於表演之中，如高蹺秧歌，既有高、低、文、武、跑、跳等分別，又有“過街樓”、“倒爬城”、“芙水倒立”、“眾星捧月”、“堅峭蜒”等高難動作。
發展
每年，瀋陽都有舉辦秧歌節，歷時五至七天。大型秧歌比賽是秧歌節的主體專案。秧歌節的舉辦，讓外國人更加了解中國，瞭解瀋陽，也讓中國和瀋陽的秧歌走向世界。
瀋陽大秧歌，是明清時在繼承唐代以來東北大秧歌傳統特色而形成的地方鄉土藝術。開始時，是少數民間閒散藝人在街頭表演的謀生手段，逐漸變成了節慶或廟會期間的娛樂活動。
到民國初年時，瀋陽大秧歌藝術進一步發展。據文獻記載，當時“大抵前導者反穿皮襖，斜披串鈴，手執長鞭，前行開路。繼其後者為一參軍，靴鞋袍褂，挎腰刀。繼為沙公子，漢裝文生，手執摺扇。繼為老斐，傴倭執杖。繼為老嶇，耳佩紅椒，手持蒲扇。繼則丑旦相匹偶，或十數賣膏藥者殿其後，行列環形，錯綜歌舞，間以科陳白，鼓拔和之，或加鼓吹。
現行瀋陽大秧歌，除繼承了東北大秧歌原有傳統藝術形式、風格外，已同遼南、遼西的高蹺藝術融為一體，形成了獨有的粗擴、豪放、火爆、熱烈、歡快、強勁而自由的藝術特色和時代精神。例如，在舞姿上優美灑脫、熱烈奔放，可以即興表演而不受步法約束；表演者可靈活地用腰、胯的扭動和步伐變化，採用走、搖、顫、跳、騰、挪、抖、閃等方式，以及扭、逗、浪、俏、哏等藝術手法，表演得揮灑自如、活潑、妙趣橫生，既可表現傳統故事人物，又可反映時代精神。同時，還可將許多民間絕活雜耍融於表演之中，如高蹺秧歌，既有高、低、文、武、跑、跳等分別，又有“過街樓”、“倒爬城”、“芙水倒立”、“眾星捧月”、“堅峭蜒”等高難動作。
瀋陽大秧歌,是明清時在繼承唐代以來東北大秧歌傳統特色而形成的地方鄉土藝術。開始時,是少數民間閒散藝人在街頭表演的謀生手段,逐漸變成了節慶或廟會期間的娛樂活動。
到民國初年時,瀋陽大秧歌藝術進一步發展。據文獻記載,當時“大抵前導者反穿皮襖,斜披串鈴,手執長鞭,前行開路。繼其後者為一參軍,靴鞋袍褂,挎腰刀。繼為沙公子,漢裝文生,手執摺扇。繼為老斐,傴倭執杖。繼為老嶇,耳佩紅椒,手持蒲扇。繼則丑旦相匹偶,或十數賣膏藥者殿其後,行列環形,錯綜歌舞,間以科陳白,鼓拔和之,或加鼓吹。
現行瀋陽大秧歌,除繼承了東北大秧歌原有傳統藝術形式、風格外,已同遼南、遼西的高蹺藝術融為一體,形成了獨有的粗擴、豪放、火爆、熱烈、歡快、強勁而自由的藝術特色和時代精神。例如,在舞姿上優美灑脫、熱烈奔放,可以即興表演而不受步法約束；表演者可靈活地用腰、胯的扭動和步伐變化,採用走、搖、顫、跳、騰、挪、抖、閃等方式,以及扭、逗、浪、俏、哏等藝術手法,表演得揮灑自如、活潑、妙趣橫生,既可表現傳統故事人物,又可反映時代精神。同時,還可將許多民間絕活雜耍融於表演之中,如高蹺秧歌,既有高、低、文、武、跑、跳等分別,又有“過街樓”、“倒爬城”、“芙水倒立”、“眾星捧月”、“堅峭蜒”等高難動作。
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