山東秧歌

　　中國有著歷史悠久的樂舞文化，尤其是豐富多彩的各民族的民間舞蹈，源遠流長，風采獨具，是中華民族樂舞文化的重要組成部分。而“山東秧歌”是中華民族樂舞文化史上的一朵絢麗多姿的奇葩，在中國民間舞蹈中佔有重要的地位。

　　山東秧歌具有突出的地域性，從分佈情況看，以魯西、魯北和膠東半島流傳最盛。據不完全統計，山東省不同種類的秧歌約有30多種，秧歌的總體風格相對統一。表現形式大致分為地秧歌、寸秧歌、蹺秧歌三種，其中蹺秧歌歷史最久、分佈最廣，表演形式簡單。寸秧歌象徵四十年代以前女人的小腳，四十年代以後逐漸消失，大部分轉化為地秧歌。地秧歌表演形式豐富，群眾參與範圍廣，角色扮演可分老中青少等，一般是高蹺與秧歌融為一體對應表演，並能扮演歷代英雄人物及體現民俗風情的片斷。其中最主要的有“鼓子秧歌”、“膠州秧歌”、“海陽秧歌”，被稱為山東“三大秧歌”、“山東三大民間舞蹈”。其總體風格男性粗獷豪放盡現陽剛之氣、女性嫵媚柔韌富有含蓄之美。

　　熱烈火爆的鼓子秧歌

　　“鼓子秧歌”最早叫“打鼓子”，亦稱“大鼓子秧歌”、“跑秧歌”等。二十世紀四十年代以後，才普遍稱之為“鼓子秧歌”。鼓子秧歌廣泛流傳在以商河縣為中心的惠民、樂陵、陽信、濟陽、臨邑等縣市，主要角色有傘、鼓、棒、花四種，這四種角色是以演員所用的道具命名的。其中花為女角，傘又分醜傘和花傘，醜傘多扮作老漢形象，花傘多扮作青年，醜傘中的第一和第二把傘既是演出的組織者和指揮者，又是領舞者；鼓是鼓子秧歌表演的主力，人數最多且由男性青壯年扮演；棒一般由青少年扮演；花又稱拉花，有地花（不踩蹺）和蹺花（踩高蹺）之分，多由少女扮演。除以上四種角色外，還有一種丑角，亦稱“外角”，可扮成各種滑稽角色，一般不在正式編制之內，要根據是否有能力扮演這種角色的人才而定。鼓子秧歌的各種角色在人數搭配上沒有統一規定，一般分大、中、小三種類型，大型一般在90人以上，70人左右為中型，50人左右為小型。增加角色必須是偶數和它的倍數。如傘的基數為4，就以4的倍數遞增。鼓的基數是8，就以8的倍數遞增，其他角色依此類推。為了保持鼓在秧歌中的主導地位，鼓必須多於傘的兩倍以上。

　　中國有著歷史悠久的樂舞文化，尤其是豐富多彩的各民族的民間舞蹈，源遠流長，風采獨具，是中華民族樂舞文化的重要組成部分。而“山東秧歌”是中華民族樂舞文化史上的一朵絢麗多姿的奇葩，在中國民間舞蹈中佔有重要的地位。

　　山東秧歌是一種山東省的傳統民俗藝術，全省各處流行，風格多種多樣，其中影響最大的是“鼓子秧歌”、“膠州秧歌”和“海陽秧歌”，並稱為“山東三大秧歌”，或稱“山東三大民間舞蹈”。是山東勞動人民歡慶豐收的民間舞蹈。

　　1、秧歌舞表演起來，生動活潑，形式多樣，紅火熱鬧，鬧得熱火朝天。每逢重大節日，城鄉都組織隊，拜年問好，互相祝福、娛樂。另外，不同的村鄰之間還會扭起秧歌互相訪拜，比歌賽舞，可見扭秧歌對古代農民來說是多麼重要。

　　2、現各地的秧歌一般以秧歌舞隊為主要形態，既有集體舞，也有雙人舞、三人舞等多種表演形式，根據角色的需要手持相應的手絹、傘、棒、鼓、錢鞭等道具，在鑼鼓、嗩吶等吹打樂器的伴奏下盡情舞蹈。