山水石頭畫法

　　1、石頭是花鳥畫中重要的題材，凡寫意花鳥畫中都可配以石頭。花鳥畫中的石頭與山水畫中的石頭是有區別的。在傳統藝術中，對石頭的審美欣賞有瘦、漏、空、透、奇、怪的標準，其力和勢是至關重要的，是有生命力的，可以增加畫面的意境和意趣。

　　2、石頭有陰陽向背，為求形式感，可分三面、兩面、一面，上白下黑，上疏下密，疏白為陽，黑密為陰。根據畫面需要可大可小，可高可低，可縱可橫，可直可斜，可方可圓，可繁可簡。用筆要揮灑自如，靈活多變，中、側鋒互用，重筆法，濃淡乾溼，勾皴點擦，潑破，虛實鬆緊，一氣呵成，渾然一體。

　　3、勾皴法畫石：是一種比較概括、明快的方法，發揮線條的張力和審美趣味，虛實相生，頓挫轉折，中側聚散，順逆拖拉，隨形就勢。皴擦為石之紋理，增強石頭的立體感，邊勾邊皴，外形線實，內皴線虛，氣韻貫通，生動活化。

　　4、勾填法畫石：勾好石頭後填加色墨，以豐富石頭的表現形態。填色墨要注意筆筆見筆觸，不可隨意亂塗，雜亂無章。

　　5、潑墨法畫石：用色墨潑出石形，墨色渾化生動，但注重用筆，筆是筋骨，墨是肌膚，筆得形似，墨得神韻。巧妙用水，使之淋漓蒼鬱，濃淡相宜，乾溼得當，濃不凝滯，淡不浮薄。在潑中見蒼潤之氣，雖幹猶溼，妙留空白。

　　6、破墨法畫石：色墨潑後，趁溼用乾重墨破。可勾，可皴，可擦，可點，筆墨變化莫測，趣味無窮。可一次破，也可多次破，須控制好畫面效果。

　　7、點苔：自然界中的石頭上多苔點，變化多端豐富。國畫中點苔時，可用各種筆法去點，形態各異，攢三聚五，若即若離，含蓄而且生動。點苔要有傳神點睛之妙，可點於敗筆之處以遮醜破敗，筆弱乏力之處以強筆助勢，破除呆滯之感以增加活力。

　　1、畫樹線條：用筆開始學畫，首先注意執筆。執筆方法，可以用大拇指按著筆使筆向前，食指挽著筆使筆向後中指勾看筆使筆向右，無名指、小指著筆使筆向左。畫筆就在這五個手指掌握中運轉，使出力量來。如尺幅較大，除運用指力外，要兼用腕力，以表現出樹身各種形質的立體感和生動氣質。

　　2、樹身程式：初畫山水，先學畫雜樹。雜樹是一般樹的泛稱，學畫雜樹，不論有葉無葉，先從一棵樹的當中丫權起筆，打定樹的中心地位，從而抓住樹形結構的全域性。畫完樹的丫極後，即次第畫左右兩條線，成為雙鉤的樹身。雙鉤樹身左右兩條線，一般習慣先畫左，後畫右，使兩條線曲折、流轉，配合一氣。

　　3、雜樹樹身：國畫的樹身、樹千要求比較完整地露在樹葉之外。即使一叢叢深厚樹葉裡，樹身、樹幹也基本上可以不受到樹葉掩蓋。因此初學畫樹要鍛鍊線條用筆的基本功力，要求使線條用筆能表達出立體感。

　　1、白描:用細線勾畫出物象輪廓及其細部,整個畫面純用墨色。有的再加淡墨渲染。

　　2、粗中有細:如花草畫得粗,但繞花飛動的小蟲、蝴蝶、或蜻蜓等則畫得很細。

　　3、界畫:一部分或大部分用直尺畫墨線組成的畫,主要表現莊嚴雄韋的建築物,如宮殿、廟宇、樓閣。

　　4、沒骨法:一般不用墨線勾輪廓。

　　5、潑墨法:是沒骨法的擴充套件,用大塊墨色,再運用自然形成的濃淡,加上較細的筆道,有的地方還露出飛白,這樣才見精神。