戲說戲劇，泗州戲的藝術特點是什麼

　　泗州戲，與徽劇、黃梅戲、廬劇並列為安徽四大優秀劇種。那麼，它所具有的藝術特點肯定也是獨具特色的，並不與其它戲劇相似。或許，你瞭解過泗州戲嗎？你能瞭解其藝術特點嗎？接下來，就讓我們一起了解吧。

　　角色

　　泗州戲的角色主要分大生、老生、二頭、小頭、醜等幾類，其表演在說唱基礎上大量吸收民間的“壓花場”、“小車舞”、“旱船舞”、“花燈舞”、“跑驢”等舞蹈表演形式。

　　壓花場

　　“壓花場”是泗州戲表演藝術的根本，分“單壓”和“雙壓”兩種，具有明快爽朗、粗獷有力的鮮明特色。藝人從師學藝時，學唱腔從八句子開始，學表演從“壓花場”開始。觀眾對"壓花場"的要求非常嚴格。演員在表演時，必須注意手、眼、腰、腿、步等各部位的協調與配合。如女演員在走四臺角、旋風式時，形似風擺楊柳，狀若出水芙蓉，舞姿極為優美。

　　花腔調門：

　　泗州戲的唱腔曲調源於當地的民歌小調、勞動號子及農民生活、勞動的音調。如趕牛耕地、婦女哭腔等，並吸收了花鼓、琴書等民間藝術形式的音調加以改造發展。泗州戲的唱腔隨意性很強，講究自由無拘，要求伴奏“跟著演員的演唱走”，以便於演員的發揮和創造。藝人們還把這種形式名之為“怡心調”，可見它帶有相當多的隨心任性的因素。

　　泗州戲的花腔調門很多，同一種調門，演員可以自由發揮，各人唱法互不相同，同一演員唱同一段唱詞時都難以規範和定型，“怡心調”是本劇種的最大特點。此外，在唱腔的落音處，女腔常用小嗓子翻高八度，男腔加入襯詞拖後腔，也是其獨特風格。節奏大多是有板無眼的1／4節拍，除了大部分是後半腔起唱外，還有連續切分的變節奏，給人以歡快、活潑、跳躍之感。但也常使人摸不著板眼，有不穩定的感覺。由於唱腔旋律與地方語言有著密切的關係，唱腔中的音程大跳經常出現，再加上頻繁的轉調，使人聽起來既新奇多彩，又自然和諧。

　　發展

　　今天泗州戲樂曲已運用電聲樂器伴奏，尤其值得一提的是，泗州戲的主絃樂器，從只有兩根絲絃的土琵琶，透過改革，多次研製，相繼製成了三、四、五、六絃的多種高中音柳琴。除了運用於本劇種伴奏外，還被國內外中西樂隊選用，影響頗大。

　　泗州戲的劇目不是很多。儘管統計出的傳統大戲有80餘出，小戲和摺子戲也有60多個。但經常上演的，或為人們喜聞樂見的還主要是小戲、摺子戲，並且以現代生活小戲為多。在這個意義上，它與現實生活的結合，也較其它劇種更顯密切。

　　呂劇是國家級的非物質文化遺產，是流行於東北三省山東，江蘇和安徽的傳統地方戲劇。從最早的山東琴書演變而來，豈止至今已經有了百年的歷史，這麼經典的地方戲劇，都會有什麼樣的特點呢？讓我們一起到呂劇文化看看！

　　呂劇音樂是在從民間俗曲演變而來的“坐腔洋琴”的基礎上逐漸發展而成。其最為突出的特點是：既是“戲曲”又是“曲藝”。其唱腔以板腔體為主，兼唱曲牌。曲調簡單樸實、優美動聽、靈活順口、易學易唱。基本板式有“四平”、“二板”（包括“垛子板”和“流水”）、“娃娃”三種。

　　呂劇的伴奏樂器分文場和武場。文場主要樂器是墜琴、揚琴，其次為二胡、三絃、琵琶、笛子、嗩吶等，可視劇情酌情增減。新中國成立後又增加了一些西洋管絃樂器。伴奏多采用“學舌”（對位）形式。如二板伴奏模仿唱腔一句，四平伴奏模仿唱腔的下半句或尾腔。武場伴奏樂器主要有皮鼓、板、大鑼、小鑼、大鐃鈸、堂鼓、打鼓等。鑼鼓經均自京劇等劇種吸收。

　　呂劇音樂脫胎於說唱藝術的山東琴書，旋律質樸清新，唱詞通俗易懂，唱腔具有濃郁的鄉土氣息和地方特色。傳統戲的道白中多鄉言俚語，非常適應普通群眾的欣賞習慣。隨著劇種的發展，唱腔音樂得以豐富，表現力不斷加強。特別是在表現現代生活方面，有其很強的適應能力。具有通俗易懂和鮮明的時代性特徵。

　　呂劇的演唱方法，男女腔均用真聲為主，個別高音之處則採用真假聲結合的方法處理，聽起來自然流暢。呂劇的唱腔講究以字設腔，以情帶聲，吐字清晰、口語自然。潤腔時常用寫滑音、顫音、裝飾音，與主要伴奏樂器墜琴的柔音、顫音、打音、泛音相結合，以及上下倒把所自然帶出的過渡音、裝飾音渾然一體，使整個唱腔優美順暢。

　　呂劇使用的語言屬北方語系的濟南官話。其重字規律和讀音咬字方法都與普通話多有近似之處。呂劇傳統劇目的舞臺道白，是以濟南官話為標準的基礎上偏重於上韻；而現代戲的道白則直接使用濟南官話，具有鮮明的地方特色。在表演中，呂劇善於運用通俗易懂、形象生動的群眾語言作為劇詞，並以此來塑造人物形象。

　　莎士比亞戲劇的藝術特點：

　　1、莎士比亞的戲劇不但思想性深刻，在藝術上也達到了爐火純青的程度，具有巨大的審美價值。

　　2、他的戲劇情節生動豐富。在他的劇作中，往往有兩條或兩條以上的情節線索，形成多樣化的戲劇衝突。

　　3、非常善於在緊張尖銳的戲劇衝突中安排劇情，衝突的雙方在鬥爭中的地位不斷變化，形成波瀾起伏且很富有戲劇性的情節。

　　4、莎士比亞戲劇塑造了眾多栩栩如生個性鮮明的人物形象。他的劇作中的人物不是單一的、平面的，而是具有多面性、複雜性。

　　5、莎士比亞還善於在人物的對比中突出主人公性格。

　　6、莎士比亞也擅長用內心獨白手法直接揭示人物的內心世界。

　　7、莎士比亞的戲劇語言豐富多彩，具有個性化、形象化的特點。