特點有以下幾點:
1、空間感,亦稱深遠感: 在中國傳統畫創作和繪畫理論中佔有很重要的地位。畫家們所倡導的畫貴深遠,就是強調繪畫要有深遠的空間感。
2、立體感,即體積感:是使攝影作品生動自然, 真實可信的重要一環。克服平面造型的侷限,塑造出栩栩如生、富有表現力的藝術形象,要運用自己所固有造型語言在兩度空間上表現出客觀物件的三度空間,即表現出所攝物件的立體形狀。
3、物體的質感,即物體的表面結構感:攝影畫面要能充分地表現質感,賦予人們質地美感,就要調動攝影的藝術語言,
特點有以下幾點:
1、空間感,亦稱深遠感: 在中國傳統畫創作和繪畫理論中佔有很重要的地位。畫家們所倡導的畫貴深遠,就是強調繪畫要有深遠的空間感。
2、立體感,即體積感:是使攝影作品生動自然, 真實可信的重要一環。克服平面造型的侷限,塑造出栩栩如生、富有表現力的藝術形象,要運用自己所固有造型語言在兩度空間上表現出客觀物件的三度空間,即表現出所攝物件的立體形狀。
3、物體的質感,即物體的表面結構感:攝影畫面要能充分地表現質感,賦予人們質地美感,就要調動攝影的藝術語言,
藏族器物給人的總印象是看上去端莊敦厚,收放合度,和藏族建築及服裝的特點基本趨於一致。如酥油燈的造型就很像一個穿皮袍的藏北婦女;壺、罐、壇類,雖都用倒置梯形的形式,但上下寬窄與高度所形成的比例關係,都能使人產生一種非常安定的感覺。不故弄玄虛,不譁眾取寵,崇尚自然美的規律,這正是藏族人民的性格在造型形式中的體現。
藏式器皿的兩條側輪廓線,往往有一種速放急剎的感覺,蘊藏著一種凝聚力。有人曾用“粗獷奔放”四個字來概括西藏器皿造型的特點,看來也不太確切。從不依照力學的最小穩定係數去製造工藝品,而只著重依照自然感覺來求得最大安定這個意義上說,它們的確沒有過多雕琢的痕跡,是可謂“粗獷”,但卻引而不發,欲“奔”不“放”。
器表裝飾在西藏器物造型中佔有相當重要的地位,其主要裝飾手法是:鏨花、雕鏤、刻畫、模衝、冷鍛、塑雕、鑲嵌、鎏金(銀)等。鎏金在藏族地區很為流行,歷史也很悠久。鎏金就是鍍金、鍍銀的工藝,它是把溶好的金、銀“汞齊”用水銀加熱熔化成的金、銀汁,刷或噴在已經除汙磨光的銅器或銀器上,再把器件放在硫黃、紅石和食鹽的混合液中浸泡冷卻,從而改變了原材料表面色澤特徵,使其增進材質檔次的一種傳統的工藝形式。
藏族器物藝術雖僅是藏族文化的一個區域性,但卻也是緊緊鑲嵌在民族歷史軀幹上的不可忽視的一部分。所以,研究藏族器物藝術形式、特點、風格、內容和製作方法等的同時,也必須研究使它發生、發展的社會歷史和民族演變過程,以便能夠比較正確地繼承和發揚傳統,使之為不斷地豐富和滿足藏族人民的物質和精神生活服務。
斷臂維納斯的藝術特點:採用了簡潔的藝術處理手法,體現了人體的青春、美和內心所蘊含的美德。整尊雕像無論從任何角度欣賞,都能發現某種統一而獨特的美。這種美不再是希臘大部分女性雕像中所表現的“感官美”,而是一種古典主義的理想美,充滿了無限的詩意。