曲藝有專攻！高甲戲角色名家大全

　　“人生就像一局棋，有時進不一定贏，有時退不一定是輸。該得的時侯就不要猶豫，果斷拿下；該失的時侯當讓則讓，絕不可惜。用大氣派謀篇佈局，審時度勢；於細節處頭腦清醒，小心執行每一步。”接下來看看高甲戲角色名家大全。

　　可能感興趣》》高甲戲起源何處

　　閩南地區（晉江、南安、惠安、同安、安海、永春、德化）約有從藝高甲戲人員2500人以上，而且名伶輩出，各有造詣，享有盛名。自民初以來，到20年代末，知名的腳色有：洪金乞武旦。洪玻璃花旦，藝名“洪玉華”，1922年隨呂宋班赴菲律賓演出，以《鳳儀亭》貂蟬、《盧俊義》賈氏等花旦行人物，名揚南洋。

　　胡玉蘭：高甲戲坤角第一人，花旦、武旦、青衣、文武小生皆精，聲色藝俱佳。17歲（1913年）即為三妹班臺柱，先後到東南亞諸國演出，轟動南洋。以《穆桂英掛帥》穆桂英。《兩國王》王寶釧、《徵西》樊梨花等及丑旦小出戏最為拿手。

　　鄭文語：老生、紅北皆擅，尤以飾關羽蜚聲海內外，有“關帝爺”之稱。善於博採眾長，融為己有。門下高徒有：董義芳、洪金乞、陳清土、陳清河、施仔俊等。

　　董義芳：文武老生兼紅北，唱工宏亮高闊，有“銅鐘聲”之譽，善取京劇精華，創造優美工架，講究發音吐字，須功、扇功稱絕。以《鴛鴦扇》雲安、《鳳儀亭》王允、《單刀會》關羽、《伍建章草詔》伍建章、《取長沙》黃忠見稱。

　　陳清土：以黑鬚老生為擅，表現遭遇非常而成瘋癲、痴呆、驚恐的狀態，惟妙惟肖。李火船綽號“海中煙”，有“睡釘床”特技，擅演《兩國王》薛平貴。

　　陳清河：武生，又能反串旦行，擅演呂布、周瑜、趙雲一類大將。

　　洪萬泳：二花、紅北，藝名“萬鐘鳴”，以關羽“倒拖刀”最具特色。

　　許紅綠：大花，聲藝俱佳，人云：“有紅綠聲也無紅綠行（科步），有紅綠行也無紅綠聲”。

　　呂波：擅大花，正反面人物皆精，表演工架漂亮，尤以眼神。聲調運用臻於其妙，飾《瓦窯答》王允、《賣厚煙》曹虎、《薛蛟充軍》張槐、《寇準摘印》潘仁美、《斬黃袍》鄭恩見稱。

　　黃琵琶：人稱“琵琶醜”，表演自成一格，以面部表情變化表現人物的各種心理活動最為著稱，他聲音脆亮、口齒清晰，道白流利，而得名“黃韻清”。

　　其他著名腳色與師傅還有陳坪、李真虧、李水強、李水閣、洪三篇、洪維吾、卓水杯、洪加走、洪大欽、洪仔等、洪仔喜、陳仔宗、洪元章、蔡文樹、洪萬耀、洪金練、施仔覓等。

　　閩南地區約有從藝高甲戲人員2500人以上，而且名伶輩出，各有造詣，且均享有盛名，對高甲戲的發展做出了重要貢獻。那麼，你對於高甲戲名家的瞭解多嗎？你知道都有哪些名家嗎？感興趣的話，就跟小編一起去了解吧。

　　按角色分類：

　　1、生行腳色

　　洪郎允綽號“虎狼允”，氣宇軒昂，颱風瀟灑，文小生稱擅，以《孟麗君》皇甫少華最佳。

　　劉再生人稱“蹴再生”，擅長靠。雉尾，具英武之氣，綽號“活周瑜”。

　　柯賢克文武小生兼演，嚴謹講究唱做念大。演文生神韻飛動，風情灑脫；演武小生氣勢恢宏，以形傳神。以《林文生告玉狀》林文生、《三門街》小福祿、《施公案》黃天霸見稱。

　　黃秀郎工旦行，後兼生行，以《兩國王》的薛平貴、《審三如》的藺相如稱擅。

　　還有李金邊、洪江、林民權、陳長杭、蔡鍾鐵、洪森仁、林固子、林賢殿、蔡自強、曾火記、曾表等。

　　2、老生腳色

　　簫光椅、陳宗熟、吳桂枝、張催遷、王仁沓、楊廣秋、洪青龍、貓井、洪狗、陳盾、曾通、幹長、徐富、鄭南、張仔丕、洪管等。

　　3、花臉腳色

　　陳子良淨、二花，噪音凝重渾厚，重工架，有“活關羽”之稱；反串女丑，別具一格。

　　吳遠宋擅長大花、二花及老生，聲音粗獷渾厚，人稱“大股宋”、“一聲雷”。

　　還有吳大臭、施燒、洪道成、簫迪秋、蔡春枝、許源、洪元田、王火盃、臭圓、洪溯木、洪水割等。

　　4、醜行腳色

　　許仰川以公子醜見長，表演極具獨創性，模仿飛禽走獸神態，提煉優美身段，體態輕佻，詼諧入妙。

　　林賜福擅演傻醜、破衫醜，吸取布袋戲表演動作，稱布袋戲醜，自成一格，妙趣橫生。

　　施純送袍帶醜稱擅，吸取傀儡戲表演，形似傀儡神似人，有“嘉禮醜”之稱，以創造人物性格形象見長。

　　柯賢溪綽號“俏羅溪”，以女丑稱絕，名重閩南，飲譽東南亞諸國，有“閩南第一醜”之稱。

　　以上四位醜行腳色，稱為“高甲四大名醜”，是本時期高甲戲丑角藝術發展、成熟而形成獨具風格的代表性腳色，各成流派。黃大篇戲仔醜行出身，改演高甲。以其天生形象、體型。扮演家丁丑一類小人物，惟妙惟肖。

　　高甲戲音樂以“泉腔”弦管為主，兼收傀儡戲、梨園戲和民間小調，既有清婉纏綿的音韻，又有激昂剛健的腔調。只要用南琵琶、二絃、南噯等樂器。那麼，接下來就讓我們具體去了解高甲戲的戲曲音樂表現吧。

　　高甲戲音樂概況：

　　高甲戲音樂以“泉腔”弦管為主，兼收傀儡戲、梨園戲和民間小調，既有清婉纏綿的音韻，又有激昂剛健的腔調。打擊樂多取自京劇的鑼鼓經，但丑旦戲仍保留響盞、雙鈴、小叫的輕快活潑的音響。特色樂器有南琵琶、二絃、南噯。

　　“合興班”的音樂曲牌大量採用南音，同時也吸取閩南民間的錦歌和傀儡調。表演則吸收梨園戲的“七步顛”、“舢舨行”、“相公爺摸”以及傀儡戲“跑馬”等程式。

　　唱腔：

　　結構形式為曲牌體，常用曲牌有“漿水令”、“玉交枝”、“雙閨”、“福馬郎”、“北調”、“水車”、“大環著”、“勝葫蘆”、“望遠行”、“金錢花”等，還有吸收民間小調如“病子歌”、“擔水歌”、“長工歌”、“燈紅歌”、“五更鼓”、“十步送哥”、“十二生肖”、“守節歌”、“雪梅歌”、“廿四拜歌”等。

　　調式以商調式為最多，宮、羽調式次之，徵、角調式較少。以五聲音階為基礎，調門分洞管、品管兩類，洞管以洞簫的管孔命名，有五空四伬調（C調）、倍士調（D調）、四空調（F調）、五空調（G調）；品管以品簫（笛）的管孔命名，有小工調（E調）、品倍士調（F調）、小工四空調（A調）、小毛弦調（B調）；品管比洞管同一孔位的調高小三度。

　　節拍形式有緊七撩（8/4拍）、緊三撩（4/4拍），緊一撩（2/4拍），緊疊（1/4拍）、慢頭（散板）等。用泉州話演唱，同腔同調，本嗓發聲。

　　器樂：

　　由鑼鼓經和大小吹組成。

　　1、鑼鼓經

　　有通用的和專用之分。通用的有“空關”、“大碰場”、“三催緊”、“正滾四大柱”等；專用的有“三不和戰介”、“文四大柱”、“小鑼介”等。配合唱腔、道白和曲牌音樂的鼓點，分別稱為曲介、白介、牌介；用大鑼鼓演奏的稱為大鑼鼓介。

　　2、大吹

　　用大噯(大嗩吶)主奏，配大鑼鼓介，用於各種排場，如“傍妝臺”、“文弟子”、“武弟子”、“點絳唇”、“靜板”等。

　　3、小吹

　　用噯仔(小嗩吶)或品簫(笛)主奏，配小鑼鼓介，用於各種文戲場面，如“北元宵”、“柳青娘”、“火石榴”、“粉紅蓮”、“北上小樓”、“小開門”等。

　　樂隊樂器：

　　傳統樂隊6人，文樂以南噯(小嗩吶)為主，其次是品簫(笛)、大噯(大嗩吶)、二絃；武樂有鼓、板鼓、大鑼、碗鑼、大鈸、小叫、響盞等，後增設琵琶、洞簫、三絃、短笛、二胡、京胡、瓢弦、月琴、小提琴、大提琴等，樂隊也相應擴大至10餘人。

　　特色樂器有南琶、南噯和響盞。