古埃及與古代中國的設計藝術的不同:
古埃及設計比較嚮往的藝術比較神秘,嚮往神靈;埃及藝術風格穩定,在寫實風格的基礎上進行理想化的表現,其風格壯麗、宏偉、明確;中國古代設計藝術的實用機能是器完而不飾;中國古代設計藝術的美感機能是文質彬彬;中國古代設計藝術的象徵機能是物以載道 。
古埃及與古代中國的設計藝術的不同:
古埃及設計比較嚮往的藝術比較神秘,嚮往神靈;埃及藝術風格穩定,在寫實風格的基礎上進行理想化的表現,其風格壯麗、宏偉、明確;中國古代設計藝術的實用機能是器完而不飾;中國古代設計藝術的美感機能是文質彬彬;中國古代設計藝術的象徵機能是物以載道 。
夏朝的存在是一個極難被證明的問題,更沒有實足證明夏朝就是古埃及:
1、 首先回首回頭回憶一下商朝幾乎認過程,和古埃及文明世系幾乎認一樣,商朝被確認的關頭在於文字幾乎認,從甲骨文中破解了十個天干文字,而商王的名字都包含天干,是以甲骨中出現的商王與文獻中的商王得以婚配確認。不僅確定了文獻記實的真實性,同時更確認了文字體系的傳承,進而確認商文明屬於華夏文明,這才是最大的意義地點。
2、在商朝獲得確認後,可以得出幾個合理推斷。商代文字體系必定有更原始的形態。商代的青銅文明也必定有更原始的形態。那麼問題又來了,我們創造了原始的符號,卻缺失了中心的過渡階段,過渡文字形態不息無法確認,也就無法終極確認商代之前的文明傳承關係,雖然出土器物和圖案紋飾有必定的傳承關係。
3、一百年前西方歷史學界某種程度上對上古文明的界定是有雙標的,並且這個雙標針對希臘和聖經內容以外的通通,但如今則另說了。
對“藝術”《辭海》解釋為:“人類以情感和想象為特殊性把握和反映世界的一種特殊方式。既透過審美創造活動再現現實和表現情感理想,在想象中突現審美主體和審美客體的互相物件化。具體說,它是人們現實生活和精神世界的形象反映,也是藝術家知識、情感、理想、意念綜合心理活動的有機產物。”
設計雖然超越了純藝術,存在於設計、生產或製作的全過程,和技術、材料、工藝、市場、消費等因素緊密地結合在一起。但它與藝術創作並不能截然分開,設計師的設計自始至終總是要考慮到具體設計物件,根據生產技術條件和製作技術的可行性,而進行創造性工作,這個創造性過程始終與審美髮生聯絡。