納孜庫姆舞是一種只流行在吐魯番地區的民間舞蹈,舞蹈模仿自然界的各種生物,以跨腿、聳肩、獨特的蹲步動作為主,和新疆的其他民族舞蹈相比,吐魯番的這種民間舞蹈更具有一種詼諧、歡樂的喜劇色彩。
納孜庫姆舞是一種只流行在吐魯番地區的民間舞蹈,舞蹈模仿自然界的各種生物,以跨腿、聳肩、獨特的蹲步動作為主,和新疆的其他民族舞蹈相比,吐魯番的這種民間舞蹈更具有一種詼諧、歡樂的喜劇色彩。
納孜庫姆和麥西來甫
納孜庫姆
納孜庫姆是流行於吐魯番地區的一種維吾爾族民間舞蹈,是迥異他鄉、風韻獨具的地方舞。納孜是古代高昌王國一位民間藝人的名字,庫姆是維吾爾語舞蹈的意思。
納孜庫姆舞風格熱烈奔放,節奏歡快,動作詼諧幽默,以其獨特的蹲步、跨腿等舞蹈動作,區別於其它任何一種維吾爾族民間舞蹈。它可以自由發揮,模仿生活勞動中的各種動作或造型,表達人們熱愛生活熱愛家鄉的感情,被稱作維吾爾“迪斯科”。
納孜庫姆隨時代的發展而發展,由過去的男子獨舞、領舞、群舞發展成為以男子為主女子為輔的集體舞蹈,是一年一度吐魯番葡萄節和其他大型節慶活動的傳統保留節目,深愛國內外友人的喜愛。
麥西來甫
“麥西來甫”是源於《吐魯番木卡姆》的民間歌舞娛樂形式,既是維吾爾十二卡姆的組成部分,又是獨立的民間文藝活動。
“麥西來甫”是一種把歌舞、器樂演奏、竟技表演糅合在一起的娛樂形式,在新疆各地和吐魯番民間廣為流行。它形式多樣,特色鮮明,群眾參與性強,是維吾爾人民現實生活中,不可缺少的一種群眾性娛樂活動。
“麥西來甫”是在維吾爾族先民遊牧生活中的聚會娛樂習俗中發展起來的。每次舉行“麥西來甫”,先是一陣悠揚的器樂演奏,然後在鼓樂聲中一男青年上場,翩翩起舞,接著邀請其他男女紛紛上場。盛妝姑娘如飛燕般翩然而至,輕抬舞步,扭腰出胯,旋轉自如,手姿似花,且舞且笑,眉目傳情。接著對對青年男女結伴而舞,步伐先是平緩舒展,然後隨鼓樂節奏逐漸加快,忽騰忽躍,時合時分,奔放熱烈,場面壯觀。舞場上的人越來越多,男女老少,同舞共歌,興趣盎然。
最後鼓樂節奏更快,青年男女歡歌勁舞。“舉止輕飈,或踴或躍,乍動乍息,情發於中,不能自止”。騰躍時“跳身轉輪”、“弄腳繽紛”;旋轉時如“火輪炫”、“逐飛星”,“揚眉動目踏花氈”,“醉卻東傾又西倒”,“環行急,蹴皆應節”,“反手叉腰如缺月”……
“麥西來甫”除歌舞外,還包括各種娛樂形式,如猜謎語,說笑話,作即興滑稽表演或帶競技性的雜技表演等,內容豐富多彩。
音樂是我們生活中陶冶情操的重要方式之一,在每個民族中,也有著屬於各民族的特色音樂藝術。其中,庫姆孜是柯爾克孜族獨有的古老彈撥樂器,“庫姆孜”柯爾克孜族語意是“美麗的樂器”。那麼,這個樂器在柯爾克孜族文化中有什麼樣的音樂藝術呢?
庫姆孜歷史淵源:
很久很久以前,在一個美麗的高山草原,樹木茂密,動物穿梭,鳥兒歡唱,蟲鳴唧唧。有一個名叫康巴爾汗的人來到了這裡,一邊撿柴火,一邊欣賞美景。
漸漸地,天氣熱得像火爐,地面湧動著熱浪,包圍了山間萬物。突然,森林著火了,滾燙的火舌吞噬了林中的動物。不知過了多久,火滅了,萬物肅穆,一隻羊倒在樹下,腸子連在樹上。忽然,一陣風吹來,啊,從那裡竟然發出了一種動人的聲響,那聲音如同天籟,傳入了康巴爾汗的耳朵,在心裡縈繞不絕。他聽啊聽啊,對那聲音著了迷,幾乎忘記了時間。
不知過了多久,他往家走,一路都在琢磨著那聲音。他太渴望再一次聽到那天籟般的音符。於是,他找來紅松木,用羊腸做弦,製作了一把琴。當他彈奏起來的時候,悅耳的聲音也響了起來,他的心中一陣陣狂喜,給這樂器取名叫庫姆孜。他彈的第一首曲子就叫《康巴爾汗》。《康巴爾汗》就成為庫姆孜的經典曲目。
庫姆孜最早流傳於葉尼塞河流域,隨著交往的擴大,逐漸傳入其他民族和地區。
據國家民委中國少數民族社會歷史調查資料叢刊《柯爾克孜族風俗習慣》記載,庫姆孜早在漢代以前就傳入匈奴。漢元帝竟寧元年(公元前33年),王昭君遠嫁匈奴時,庫姆孜被帶回長安,當時人們問其名稱時,昭君回答說:“渾不似”(見俞琰等著《席上腐談》)。
在新疆吐魯番的西邊招和屯古高昌地區,發現了一張九世紀初的古畫,畫中有一小孩,所彈樂器,即是火不思(庫姆孜)的前身。唐代,柯爾克孜族先民曾將這種樂器作為貢品獻給唐王朝。隨後,唐代又將庫姆孜作為大唐樂器贈送日本。日本人林歉三氏撰文認為,日語中表示絃樂器的“庫託”一詞,即源於唐代輸入日本的“庫姆孜”。庫姆孜成為日本絃樂器的始祖,這種樂器至今尚可見於日本(林歉三氏著《東亞樂器考》)。