1、牽絲之處，是筆畫連線之處，不能刻意，來需要熟練之後，才能完成好。
2、首先需要知道，字的筆畫需要寫多長，再連下一筆，中間（牽絲）是快速行筆過時的痕跡，到什麼時候開始寫下一個筆畫，要很流暢，這些知都需要很熟練，心裡明白道，手也能達到。
3、其實，連筆的最高境界不在於牽絲的多少，而在於意連。
4、牽絲的本質，是因書寫的“慣性”而在筆畫之間留存的運動痕跡。
5、在草書裡哪些地方可以牽連哪些需要斷開比較講究，因為涉及到字的辨識。
6、但其他書體的牽絲就沒那麼嚴謹，對於學書者來說，牽絲更多的是展示出了原帖作者書寫的軌跡，但要刻意的臨出“效果”則沒有太多必要，或者說這不是書法的主體。
7、懷素自敘帖裡有一句：“醉來信手兩三行，醒後卻書書不得。”
8、牽絲在很多時候都是無意於佳乃佳，刻意去追求反而不得要領。
9、線條在筆畫之內的嚴謹是“實”,在筆畫外也就是牽絲是“虛”,所以有飄逸的感覺，正因為在一個筆畫寫完，往下一個筆畫去的時候，人的腦子裡不會將牽絲也作為筆畫本身去要求，但氣息是綿延的。
10、飄逸的感覺就在於此，精神上不去留意，全以氣息貫徹。
《牽絲戲》出自傀儡戲，也叫懸絲傀儡、提線木偶戲，盛行於宋代，該戲傀儡多以木製，形體約一尺上下，四肢及頭部和關係部分皆綴以線，表演者則在上方提線操縱傀儡動作，該戲具體表演可參閱宋吳自牧 《夢粱錄·百戲伎藝》，宋人劉克莊 《觀傀儡》詩：“酒闌有感牽絲戲，也伴兒童看到明”。
1、不提肩、不挺胸、口鼻通、不出聲；氣下沉、丹田功、音柔美、顫常用。
2、高音緩、低音急、輕呼能出筒音3。
3、吹長音時要做到：音頭不能軟、音體不能板、音尾不能散。
4、學會氣顫音的方法是：急緩交錯、丹田配合。
5、對於慢曲換氣的要求是：慢曲慢換、音斷曲不斷;慢曲快換、旋律更連貫。
6、對於快換氣的要求是：口鼻都要通，吸氣不出聲。
7、對音量大小的要求是：輕音不能浮，重音不能濁。
8、對音準的要求是：漸強起，漸弱收，音準關鍵在兩頭。
9、手形，一定要做到“不靠不翹”，勿高抬、指放平，松則快、孔按實正確手勢。
10、關於按音孔的方法：初學用指肚，提高加指尖。
11、持樂器要端正，既穩固又放鬆。
12、疊、打、抹、滑的一般規律是：上行疊音，下行打，向上抹音，向下滑。
13、疊打與抹滑的主要區別是：快疊打，慢抹滑。
14、疊音、波音、指顫音的主要是手指開閉的次數：一疊、二波、三起顫。
葫蘆絲全部技巧如下。
1、單吐。在巴烏的演奏，或者是葫蘆絲演奏中，比較重要的器官是舌頭。在家在學吹每個音的時，可以用單吐來演習出作業。
2、單吐又分為短吐和連吐，主要的特點是發音快而有力，頭動作輕快。慢短吐練習的時候，嘴唇的配合很關鍵。軟吐要求是保持原音符的時值，不可用太大的力。
3、連音，顧 ...
相信炒土豆絲、拌土豆絲相信是很多人家的家常菜吧！但做菜的方法可以很快掌握，切土豆絲的技巧卻不一定那麼容易學會，那麼如何操作呢？且看我的操作。
使用刨絲器經常傷到手？只需要一根筷子，將筷子插入土豆裡，插上筷子再去刨土豆絲就不會傷手了。 ...
1、右手無名指、中指、食指用第一節指肚分別開閉第一、二、三個音孔，拇指拖於主管下方。左手無名指、中指、食指用第一節指肚分別開閉，第四、第五、第六音孔，拇指開開位於主管前下方的第七音孔。?
2、深呼吸、吸入的氣盡可能多一些，吸氣後、氣息下沉，使氣流在有控制的情況下有節制的均勻向外撥出，氣息要平穩、不可忽 ...
1、挑選新鮮的蘿蔔清洗乾淨，把泥巴洗乾淨。蘿蔔根部往往泥巴清洗不乾淨，也很少食用，因此可用刀去掉。
2、蘿蔔頭會有蘿蔔葉子，而且比較硬不好食用，可去除一部分。 把大蘿蔔根據大小長短切成幾段。 把切好的蘿蔔段在切成均勻的蘿蔔片。把蘿蔔片排放整齊以後，用刀一點點切成均勻的蘿蔔絲， ...
1、刀的選擇：刀要選擇鋒利的菜刀，輕重適宜，以自己拿在手上運用自如為原則，重了會手痠，輕了則切起來也很費力。刀要比較薄的那種，最好上下的厚度相差不多的那種。
2、土豆的選擇：土豆選擇大小適宜的，表面比較光滑的新鮮土豆，去皮洗淨。
3、將土豆切成薄片，熟練後可以快速切，不熟練的時候一片一片地切成薄片 ...
1、執筆正確姿勢、坐姿，糾正錯誤執筆姿勢、坐姿。
2、實用行書規範寫法、常用連筆方法、常用偏旁。
3、行書筆畫節奏、結構節奏、整行書寫節奏、整篇（記筆記、寫日記、論文等）書寫節奏、控筆節奏（提高書寫速度，快而不亂）訓練。
4、節奏道練字操：提高手指、手腕書寫穩定性靈活性、加強手、眼、腦協調能力 ...
1、洗乾淨香蔥，用刀（刀背也行）從頭到尾輕輕的壓一下，讓香蔥變軟（目的是為了易於摺疊）；
2、取一支蔥葉子，從頭到尾的捲起來，前面壓過的現在卷就不會斷了；
3、把卷號的蔥壓在案板上；
4、用刀像平時切薄薄的肉片或者什麼土豆片一樣，挨著手指切儘可能薄的橫截面；
5、切好的蔥絲放入清水一泡就捲 ...