阮籍與古琴曲《酒狂》

　　酒狂

　　曹魏末期，在司馬氏的恐怖統治下，名人學士很難保全自己。“竹林七賢”之一的阮籍嘆“道之不行，與時不合”，只好“託興於酒”，藉以掩飾自己。傳說《酒狂》是他的作品。

　　傳說阮籍為人正直，號稱“青白眼”，對勢利之人，投以白眼;對志同道合的人，報以青眼。據說統治者司馬昭派人向阮籍的兒子求婚，阮籍曾一連六十天喝得酩酊大醉，避而不見。《酒狂》這首樂曲就是在這種情況下創作出來的。

　　《酒狂》這首樂曲採用了八分之三拍這個特定的節拍，音樂形象非常鮮明，比較準確地表現了一種醉意恍惚的神態和蹣跚行進、步履踉蹌的醉酒者的形象。最後的標題是“仙人吐酒氣”，使人感到雖然滿腹的酒氣徐徐吐出，但是除此之外依舊如此，反映了這位嗜酒者苦悶的內心世界和佯醉的心態。

　　阮籍是當時反對黑暗統治的有名之士，他為免遭統治者的迫害，以酒醉佯狂表示對統治者的批判和不合作。這一點在楊掄《太古遺音》（1606）的樂曲解題中說得更為透徹：“蓋啟典午之世，君暗後兇”、“一時垣士大夫若言行稍危，往往罹夫奇禍’、“是以阮氏諸賢”、“鎮日酩酊”、“庶不為人所忌”。 樂曲透過醉酒的神態，描繪混沌的情態，抒發了內心憤懣不安的情緒。音樂內在含蓄，寓意深刻。

　　短小的樂句，徘徊不前，加之嘆息的音調和同音的反覆，傾訴了作者懷才不遇、空有報國之志的痛苦憤怒。傳統的琴曲中素以清和恬雅為其風格特點，著意表現的是文人雅士的心境情懷，一般不表現世俗生活中“不雅”的情態。琴樂史上唯獨有一首表現醉酒這種不雅的情態為內容的，就是《酒狂》。從題材內容來說，醉酒是假借，懷憂才是真意。

　　樂曲起伏跌宕的旋律，正反映出亂世文人的消極避世酗酒佯狂的悲憤。前短後長的逆分節奏，不同音色音區的頻繁更迭，四個樂句構成的基本曲調貫穿全曲，隨著樂曲的發展在不同高度上變化重複。每小節強拍上的固定低音，低音後面緊跟著的大跳，其幅度一次比一次大，非常鮮明地感受到企求衝出牢籠的力量。第二段音樂旋律有些變化，卻依然保持著強拍的低音與大跳的衝擊力。第三段開始的兩個樂句音區提高了，色調更濃郁，情緒抒發各個內強烈。然後，後兩個樂句的旋律突然一落千丈跌到低音區，似無限的惆悵與難言的愁苦在心間瀰漫。第四段開始的兩個樂句是第一段一、二樂句的再現，後面的旋律則孕育著更激昂的情緒向更高的音域跳躍，連續的十五度的大跳，使情感達到激化。旋律緩緩下行的尾聲，節奏亦趨於自然。

　　古琴家姚丙炎先生以《神奇秘譜》的《酒狂》譜為蘭本，又參照《西麓堂琴統》譜整理打譜，把樂曲處理成在古琴樂曲中罕見的6/8拍子。由於弱拍常出現沉重的低音或長音，造成音樂的不穩定感，表現了人在酒醉後步伐踉蹌的神態。同時他不著重表現表面的狂態，而是透過描繪混沌的情態，以洩發內心積鬱的不平之氣，音樂內在含蓄，寓意深刻。

　　樂曲採用基本曲調的變化重複，曲首兩小節的節奏型通貫全曲。另外，第一、二、三段出現兩小節的固定終止型。樂曲結束段有“仙人吐酒”的文字提示。“長鎖”指法演奏的一連串同音反覆，音樂流動如注，滿腔怒火盡洩，表現了外形酒醉佯狂，內心疾惡如仇的意境，是一首不可多得的優秀古琴曲目。

　　此曲內涵豐富，形象鮮明，筆法精練，表現了外形酒醉佯狂，內心疾惡如仇的意境，是古琴曲中的精品。

　　嵇康、阮籍與山濤都是竹林七賢之一。

　　嵇康，字叔夜，漢族，譙國銍縣人今安徽省濉溪縣人。三國時期曹魏思想家、音樂家、文學家。嵇康為曹魏宗室的女婿，娶曹操曾孫女長樂亭主為妻。官至中散大夫，世稱嵇中散。後隱居不仕，屢拒為官。因得罪鍾會，遭其構陷而被司馬昭處死，時年四十歲。

　　阮籍，字嗣宗，陳留人今屬河南尉氏人。三國時期魏詩人，竹林七賢之一，建安七子之一阮瑀之子。曾任步兵校尉，世稱阮步兵。崇奉老莊之學，政治上則採取謹慎避禍的態度。

　　山濤，字巨源，河內郡懷縣人今河南武陟西人。三

　　造飲輒盡，期在必醉，既醉而退，曾不吝情去留。

　　阮籍（210年至263年）字嗣宗，陳留尉氏（今河南開封）人，中國三國時期魏的詩人，崇奉老莊之學，政治上則採取謹慎避禍的態度。“竹林七賢”之一。曾任步兵校尉，人稱阮步兵。與嵇康並稱嵇阮。三國魏詩人。字嗣宗。陳留尉氏（今屬河南）人。是建安七子之一阮瑀的兒子。曾任步兵校尉，世稱阮步兵。崇奉老莊之學，政治上則採謹慎避禍的態度。與嵇康、山濤、劉伶、王戎、向秀、阮咸諸人、七人為友。史稱竹林七賢。阮籍是“正始之音”的代表，著有《詠懷》、《大人先生傳》等，其