黎族地域特色文化：鑽木取火

　　中國原始時代第一大發明是火，火的出現推動了人類程序的發展，它讓人們從此懂得了生活，用火煮熟食物，用火取暖，用火驅除野獸等等。鑽木取火發源與中國黎族，它不僅是黎族文化的標誌，也是黎族人民智慧的象徵。下面，大家就隨小編一起走進黎族，看看黎族地域特色文化：鑽木取火吧。

　　神話傳說

　　在我國神話傳說中，伏羲取的是天火，而取大地上的火種則是＂燧人＂大神，關於燧人氏（取火者）鑽木取火的傳說很多，《韓非子ｏ五蠹》提到：＂上古之世，民食果蚌蛤，腥臊惡臭，而傷害腹胃，民多疾病。有聖人作，鑽燧取火以化腥臊，而民悅之，使王天下，號曰燧人氏＂。原來像魚、鱉、蚌、蛤一類東西，生的有腥臊之味不能吃，有了取火辦法，就可以燒煮來吃，這段文字至少反映了中國古代遠在春秋戰國以前就已經發明瞭鑽木取火的方法。

　　事實

　　黎族的鑽木取火是古代各類人工取火術之一，具有鮮明的地域特色。黎族鑽木取火工具由兩部分組成，一個為鑽火板，一個為鑽竿（或弓木），二者配合才能取出火來。鑽火板要選擇乾燥易於燃燒的木料－－山麻木砍制，一般長35釐米左右，寬7到10釐米，厚3到5釐米，在一側挖若干小穴，穴底為流灰槽，火星由此下落。鑽竿（或弓木）長50到60釐米，用硬雜木製成，要粗細適中，直徑3到5釐米，下端略尖，如圓錐狀。此外，還需用芯絨、芭蕉根纖維、木棉絮等引燃物。

　　技巧

　　在取火時有一定的技巧，並不是光靠蠻力就可以鑽出火來，剛剛發生火星時是看不見的，為了使看不見的火星變成旺盛的火焰必須有一種媒介物，即用易燃的芯絨、芭蕉根纖維、木棉絮等引燃，而且還要不失時機的輸氧，才能達到取火目的。取火時，用腳踏住鑽火板，將鑽竿插在小穴內，以雙手搓動鑽火棒或弓，使機械能轉為熱能，產生火星。火星沿槽而落，點燃引燃物。當引燃物冒煙時，迅速將之拿起來吹風助燃，從而引出火來。

　　黎族鑽木取火具有考古學、歷史學價值。鑽木取火中所用的媒介物，即用易燃的芯絨、芭蕉根纖維、木棉絮等引燃，為有機物，因年代久遠，不易儲存，很難在考古發掘中發現，這正是考古資料在學術研究上的侷限性。鑽木板、鑽竿或弓木作為文物，本身不會說話，是一種死化石，單憑這些資料很難說明鑽木取火的過程，這隻能求助於作為＂活化石＂的民族學有關資料的幫助。在現時代，鑽木取火的必要性早就不再存在，懂得這一技藝的人已不很多，現存於民間這些老藝人，還掌握著鑽木取火的方法，亟待採取措施予以搶救和保護。

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　　儺願戲又叫做土地戲，是土家族的人民祭祖還原的儀式衍生出來的一個戲種，具有三十多個曲牌，二百多個曲目，發展也比較成熟。

　　那麼，在土家族文化中，儺願戲是如何發展的呢？一起隨小編來看看吧！

　　土家族儺願戲的由來

　　土家族儺願戲具體從哪年開始已經無從考證，但是我們能從一些歷史文獻中找到關於儺願戲的文字記載。

　　《容美土司史料》載“大二三神，田氏家神也，刻木為三，靈驗異常，求醫問壽者，往來鄉屬於道，神所在，人康物阜，合族按戶期迎奉焉。期將終，具酒醴，封羊豕以祭之，名曰喜神，不然必居奇禍，祭時鼓鉦嘈嗥，苗歌蠻舞，如演劇然，神降必憑人而語，其人奮身勇躍，齕碗盞如嚼甘餌，履赤鐵，入油鼎坦然無難色，至今猶然。”這段文字表明瞭土家族儺願戲到現在至少有了600年的歷史，而且其中的傳統習俗基本沒有改變。

　　土家族儺願戲的特色

　　土家族儺願戲是從土家族人中的還願祭祀的儀式中衍生出來的一個戲種，它是一種祭祀儀式與戲劇相結合的藝術形式，在戲劇表演中又夾雜著還願祭祀的內容，可謂祭中有戲，戲中有祭。這種古老的藝術形式保留著表演藝術由祭祀、歌舞、說唱向戲曲演變過程中的原始面貌。

　　土家儺願戲中充分表現了原始宗教中的人神平等的觀念，雖然戲中有宗教的色彩，但是戲中的神已經非常的平民化和生活化。這種具有濃厚鄉土氣息和民族文化的的儺願戲深受土家人民的喜歡。

　　土家族儺願戲的祭祀順序

　　土家族儺願戲有一套非常完整的祭祀儀式，被稱為“24戲”，也叫24堂法事，一套簡約的祭儀也要八出，稱為“正八出”。儺願戲在人物塑造上藉助面具來烘托，即木雕面具和獸皮面具。鶴峰的獸皮儺面，是古巴人長期狩獵經濟的產物。臉譜造型注重人物性格刻畫，根據不同的人物選用不同的獸皮。在祭儀之間，一般在“邀罡”之後開始插演“正戲”，正戲多為大型劇目，內容自成一套，與儺儀聯絡緊密，內容為天、地、水、陽“四大團圓”戲。

　　土家族儺願戲一般要經過三個階段，即許願、顯願和還願。土家族儺願戲在新中國成立後被禁止，僅允許儺願戲中的“正戲”中的部分曲目以單純的戲曲的形式演出。到目前為止，能完整表演整套儺祭的儺壇就僅剩下清湖村與江口村的兩個。其中，清湖儺壇掌壇師黃茂廷今年已83歲、江口儺壇掌壇師甘松林今年已93歲。

　　土家族儺願戲是我國民間傳統的文化藝術，是土家族文化中的一種特色文化，儘管為保護這一特色民族文化做了不少努力，但是由於現代文明的衝擊，本土人民的不重視，以及青年人對傳統民族文化繼承的興趣不高，而老一輩傳統文化藝術傳人相繼離世，這使得土家儺願戲面臨著巨大的危機。

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