葉派藝術創始人：京劇名家葉盛蘭介紹

　　我們都知道在京劇文化中，分的流派有好幾個。但是我們都不知道每個流派的創始人是誰，又或者說知道各個流派的創始人是誰之後並不知道他們的具體資料，那麼本期京劇文化，小編就帶你來了解京劇中葉派的創始人葉盛蘭。

　　葉盛蘭（1914年12月10日一1978年6月15日），著名京劇小生，葉派藝術創始人。原名端章，字芝如，原籍安徽省太湖縣，生於北京。他的嗓音寬厚圓潤，氣度大方，扮相英俊，表演細膩，他的行腔剛勁遒健，華麗婉轉，龍、虎、鳳三音結合，武戲壯武健爽，英氣逼人；

　　文戲清秀飄逸，富有書卷氣。他在京劇小生行發展史上居於承上啟下的地位，是極難得的人才。周瑜意得志滿、呂布剛愎自負、羅成悲壯蒼涼，他都演得情真意切、惟妙惟肖，準確地把握舞臺節奏和分寸感，使表演層次清晰，寓神情之真於聲色之美。

　　他是中國現當代最傑出的京劇表演藝術大師之一。作為“葉派”創始人，既是小生流派巨擘，也是中國京劇院藝術風格的奠基者之一，他對京劇小生行當、對中國京劇院、對整個京劇史有著極為特殊的重大貢獻。

　　個人作品：《桃花扇》《玉簪記》《鳳還巢》《白蛇傳》《柳蔭記》《西廂記》《玉堂春》《佘賽花》、《蝴蝶杯》《呂布與貂蟬》《悅來店·能仁寺》《桃花村》《得意緣》《白毛女》《轅門射戟》《水淹下邳》《借東風》《赤壁之戰》《金田風雷》《斷臂說書》《群英會》《臨江會》《黃鶴樓》《雅觀樓》《白門樓》《戰濮陽》《八大錘》《借趙雲》《遊園驚夢》《周仁獻嫂》《九江口》《羅成叫關》《奇雙會》《汾河灣》《牛郎織女》《飛虎山》《打侄上墳》《桃花扇》《玉簪記》《鳳還巢》《白蛇傳》《柳蔭記》《西廂記》《玉堂春》《佘賽花》、《蝴蝶杯》《呂布與貂蟬》《悅來店·能仁寺》《桃花村》《得意緣》《白毛女》《轅門射戟》《水淹下邳》《借東風》《赤壁之戰》《金田風雷》《斷臂說書》《群英會》《臨江會》《黃鶴樓》《雅觀樓》《白門樓》《戰濮陽》《八大錘》《借趙雲》《遊園驚夢》《周仁獻嫂》《九江口》《羅成叫關》《奇雙會》《汾河灣》《牛郎織女》《飛虎山》《打侄上墳》。

　　【結束語】要了解更多的京劇文化，其實應該有一個熱愛中國傳統文化的心。細心的去了解，你會發現其中很多的奧妙和樂趣，漸漸的你會越來越喜歡的！

　　淮劇，可能是很多人都不太瞭解的戲劇。淮劇是一種古老的漢族戲曲。大部分流行在江蘇，上海和安徽。在淮劇的分類派別中的陳派裡，陳派的創始人陳德林，有哪些個人的代表作呢？他都有著哪些劇目？讓我們一起到淮劇文化了解吧！

　　淮劇伴奏《曾記你從小生來人品好》：原唱：陳德林

　　陳德林、陳澄等演出：淮劇《鄭板橋－今日之我》

　　經典淮劇選段：陳德林演唱：《提新仇想舊恨》

　　陳德林演唱：淮劇《劉貴誠私訪》經典片段：線上演

　　淮劇：陳德林教唱《板橋三哭》：線上欣賞

　　淮劇：陳德林演唱《趙五娘－十拜》上：線上觀看

　　淮劇：陳德林教唱《驢鈴聲聲留古道》上

　　淮劇《趙五娘》全劇：陳德林、黃素萍精彩演繹

　　淮劇《劉貴成私訪》選段：陳德林主演

　　淮劇《趙五娘》全劇欣賞：陳德林：黃素萍等主演

　　20世紀60年代初，出生於搬運工之家的陳德林懷著對淮劇這一平民藝術的無限憧憬，跨入了泰州戲校的大門，學起了這原本源自蘇北鹽阜大地的淮劇。那時他才10來歲。從專業角度講，陳德林的條件是不錯的，他的嗓音不僅音域寬，爆發力強，且細膩多變，極富表現力。他有天生的愛好，善於學習和模仿，這對從事戲劇表演是很重要的。

　　【結束語】看過了這麼多的陳德林專輯的劇目，相信你也對淮劇有了一定的瞭解，更對陳德林這個人生起了敬佩之意。

　　說起中國的曲藝文化啊那可是說與說不完，先不說中國我的戲劇裡的核心京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇，為什麼呢既然是中國的五大戲劇那肯定是被大家所瞭解了，今天小編要說點不一樣的，什麼呢，就是是大鼓書文化裡的“駱派”京韻大鼓創始人，希望大家喜歡。

　　駱玉笙（1914.8.31—2002.5.5），藝名小彩舞，她在70餘年的京韻大鼓藝術生涯中，研習繼承前輩的藝術成就，博採眾家之長，以孜孜不倦的探索和努力，創立了以字正腔圓、聲音甜美、委婉抒情、韻味醇厚為特色的“駱派”京韻，開拓了京韻大鼓藝術的新生面，達到了這一藝術形式的高峰。

　　其代表曲目有《劍閣聞鈴》、《醜末寅初》、《紅梅閣》、《子期聽琴》、《和氏璧》及電視連續劇《四世同堂》主題歌《重整河山待後生》等。曾任第五、六、七、八屆全國政治協商委員會委員，中國文聯榮譽委員，中國曲藝家協會會長、天津市文聯副會長。

　　駱玉笙從小就跟著養父母漂泊於上海、南京、武漢等地，從4歲起她就開始配合養父演出雜耍。常常是駱彩武在變魔術的時候，把駱玉笙變出來，讓她給圍觀的人唱上一段二黃。一個四、五歲的孩子，正是需要關心與呵護的時候，而駱玉笙卻已經在為衣食奔波了，有了傷心的事沒法對別人說，有了高興的事還是沒人聽，她只好用唱戲來寄託自己的喜怒哀樂。後來她回憶起自己的童年生活，總是無限感慨地說：“哎，我是唱著長大的。”

　　艱難的生活摔打出駱玉笙堅強的個性，奠定了她走向藝術高峰的基石。在上海的大世界，南京的夫子廟，漢口的大舞臺，都留下了她演出的足跡。1931年，在養父死後，17歲的駱玉笙正式演唱京韻大鼓，自17歲改唱京韻大鼓，1934年拜韓永祿為師，學劉（寶全）派大鼓曲目。

　　由於文革期間她沒有放棄對曲藝事業的追求，堅持練功，使得花甲之年重登舞臺的駱玉笙仍然保持著自己充沛的舞臺活力，1980年，津門曲薈時隔18年後再度拉開帷幕，這是一次天津曲藝界的盛會，名家雲集，在次演出活動中，她演唱了《子期聽琴》、《祭晴雯》等曲目，此後，歷屆津門曲薈也都能看到駱玉笙登場。