經典地方戲劇介紹，呂劇小姑賢歌詞

　　中華上下五千年，戲劇更是伴隨著到現在，都知道中國五大戲劇是京、評、豫、越劇還有就是黃梅戲，那麼對於其他的地方戲劇和代表人物大家又知道多少呢？今天小編為大家帶了的是山東最具代表性的地方劇種呂劇文化中小姑賢的歌詞，希望大家喜歡。

　　呂劇又稱化裝揚琴、琴戲，國家級非物質文化遺產，中國八大戲曲劇種之一，山東最具代表性的地方劇種，流行於山東大部和江蘇、安徽、東北三省的部分地區，起源於山東以北黃河三角洲，由山東琴書演變而來。其音樂屬於板腔體，兼唱曲牌，主要伴奏樂器是墜琴、揚琴、三絃、琵琶，稱“呂劇四大件”。它以淳樸生動的語言，優美悅耳的唱腔，豐富多彩的音樂語彙而深得廣大人民群眾喜愛。

　　呂劇由山東最主要的曲藝形式——山東琴書發展而來，最能代表山東風格，這已經在學界達成了廣泛共識。不過，呂劇作為戲劇形式，最早發源於哪裡，卻有著不同的說法，流傳較廣的是博興和廣饒兩種說法。

　　博興說：

　　約在1880年（清光緒六年）左右，孫中新便和劉巒峰等唱曲藝人合夥，把帶有故事情節的曲子，如《後孃打孩子》《審青楊》等，按故事中的人物分扮角色，仿照戲劇的樣子化妝演出，當時群眾稱這種藝術形式為“唱小戲”，主要伴奏樂器是四根弦。後來在伴奏方面，又增加了揚琴和墜琴，唱腔由“秧光腔”改為“坐腔揚琴”，很快又發展到“上裝揚琴”。

　　廣饒說：

　　約1900年，樂安縣北部（現已劃歸東營區）時殿元和崔心悅、譚明倫等人從京劇、五音戲的表演中受到啟發，第一次將琴書中的《王小趕腳》改為化妝演出，當地群眾稱之為”驢戲“，而演員自稱為”化妝揚琴“。當時的主要伴奏樂器是揚琴和墜琴，主要曲調是”鳳陽歌“，後來發展成了”四平“這一板式，又增添了”二板“等。

　　2008年，東營區牛莊鎮被文化部授予”中國民間文化藝術（呂劇）之鄉“榮譽稱號。

　　其實，呂藝鎮與牛莊鎮相距不遠，而博興縣和廣饒縣毗鄰，曾同屬於惠民地區。呂劇的發源地究竟能具體到哪裡，大概已經很難說清楚，不過可以肯定的是，呂劇是從黃河三角洲地區走向全國的。說道著裡我們言歸正傳來說說這個小姑賢的故事。

　　姚氏之子繼孟娶妻靳氏，夫妻恩愛。姚氏偏愛女兒鶯鶯，時常藉故虐待兒媳。鶯鶯為此感到不平，巧妙保護嫂嫂，並以自身為例勸說母親。姚氏改過，婆媳和睦。

　　姚氏25歲就死了丈夫，她含辛茹苦地將一兒一女撫養成人。女兒英英生來聰明伶俐，兒子繼孟十分孝順。繼孟娶妻後夫婦感情很好，而帶有封建思想的姚氏對此很不歡喜。姚氏非常偏心愛女兒就像掌上明珠，對媳婦卻視為眼中釘，常常無事生非地打罵媳婦。

　　一天，媳婦給婆婆端上早飯，婆婆挑剔地說她做的飯缺鹽少醬不對胃口，並故意為難媳婦，要媳婦馬上做出86樣飯來給她挑選。媳婦實在沒有辦法做出，姚氏藉口說媳婦有意與她作對，拿起鞭子就打。這時，恰好女兒英英進屋，連忙勸解，答應去替母親另做一碗麵來。英英見嫂子做的飯不錯，就把嫂子做的那碗麵端出房轉了一圈，又重新端了進來。

　　姚氏以為真是女兒做的，一面吃，一面不住地誇獎。姚氏吃過飯又找媳婦的碴兒，嫌她掃的院子不乾淨，納的鞋底不整齊。英英怕母親又責怪嫂子，就說掃院子和納鞋底這些事都是她做的。姚氏立刻轉怒為喜，誇自己的女兒能幹。英英見母親這樣偏心，很不滿意，便當場說出了事實真相，使母親頗為尷尬。姚氏惱羞成怒，反咬一口把罪名加在媳婦身上，誣陷她把小姑教壞了要把媳婦打死。

　　英英見事情搞糟了，便急中生智，一方面勸母親把嫂子交給哥哥管教，一方面教哥哥怎樣假裝打嫂子。繼孟按照妹妹的計策，故意氣沖沖地把妻子拉到屋裡，用棍子打椅墊，讓妻子裝哭和裝死哄嚇母親。姚氏以為媳婦真的被打死了，鬧出人命自己要吃官司了，嚇得直打哆嗦。英英見母親後悔了，才假裝去救嫂子，嫂子也裝作是死而復生。姚氏見媳婦醒了過來，這才放了心。

　　英英乘機幫助母親打通封建思想，假意哭鬧著要去投井自殺，怕自己將來出嫁後，也遇到像母親這樣的婆婆。姚氏見此非常著急，面對女兒提出的條件：以後不能再給嫂子氣受，讓嫂子吃穿都與她一樣，姚氏無奈只好答應。從此以後，姚氏不再挑媳婦的毛病了，這個家庭婆媳和睦，幸福美滿。

　　歌詞：

　　心若倦了淚也幹了

　　這份深情難捨難了

　　曾經擁有天荒地老

　　已不見你暮暮與朝朝

　　這一份情永遠難了

　　願來生還能再度擁抱

　　愛一個人如何廝守到老

　　怎樣面對一切我不知道

　　回憶過去痛苦的相思忘不了

　　為何你還來撥動我心跳

　　愛你怎麼能了

　　今夜的你應該明瞭

　　緣難了情難了

　　心若倦了淚也幹了

　　這份深情難捨難了

　　曾經擁有天荒地老

　　已不見你暮暮與朝朝

　　這一份情永遠難了

　　願來生還能再度擁抱

　　愛一個人如何廝守到老

　　怎樣面對一切我不知道

　　回憶過去痛苦的相思忘不了

　　為何你還來撥動我心跳

　　愛你怎麼能了

　　今夜的你應該明瞭

　　緣難了情難了

　　回憶過去痛苦的相思忘不了

　　為何你還來撥動我心跳

　　愛你怎麼能了

　　今夜的你應該明瞭

　　緣難了情難了

　　【結束語】呂劇的劇本大致可分兩種：一種是小戲，如《小姑賢》、《王定保借當》、《小借年》等，是它的基本戲；另一種是連臺本戲，多根據鼓詞、小說和琴書的指令碼改編，如《金鞭記》、《金鐲玉環記》、《五女興唐》等。

　　中華上下五千年，戲劇更是伴隨著到現在，都知道中國五大戲劇是京、評、豫、越劇還有就是黃梅戲，那麼對於其他的地方戲劇和代表人物大家又知道多少呢？今天小編為大家帶了的是山東最具代表性的地方劇種呂劇文化中借年的劇目，希望大家喜歡。

　　書生王漢喜因家境貧寒，大年除夕，奉母命到未來的岳父家借年去。漢喜來到岳父家院內，看到上房全家正歡度新年，深感自己處境寒酸，正自慚形穢，徘徊不前，突聞有人走來，無處可躲，慌忙中誤入未婚妻愛姐閨房迴避。恰巧來人正是愛姐和陪她一同回到閨房安歇的嫂子。

　　愛姐回到閨房，因思念貧困中的未婚夫，不免悶悶不樂，善良的嫂子對愛姐這種處境深表同情和關懷，她想盡辦法使愛姐愉快，並答應願意成全小姑的婚事。善於體貼人的嫂子，怕小姑大年除夕一人孤單，意欲陪同小姑入寢。此時躲避在暗處的漢喜暗暗著急，幸虧愛姐婉言拒絕嫂子的好意，才解脫了漢喜一場虛驚。

　　愛姐送嫂子出門，漢喜本想乘機溜走，不料愛姐很快轉回房內，漢喜只好重又隱身暗處。愛姐回到屋內，面對銀燈懷念起未婚夫，無限幽怨襲上心頭。正當愛姐獨自哭訴自己的心事，卻感動了隱身暗處的漢喜，他不自覺地從暗中走出。愛姐聽到另有哭泣，大吃一驚，驚魂稍定，才認出這人正是自己所思念的未婚夫。

　　愛姐問明漢喜來意，知道他是來借年的，便欣然把年貨和銀子贈給漢喜。漢喜得到這些東西早已心滿意足，同時天色已晚，便要告辭。但愛姐卻執意要漢喜喝辭歲酒。不想二人正喝辭歲酒互談終身大事時，嫂子在窗外早已看清室內情景。嫂子有意戲弄二人，便在窗外喊愛姐起來下餃子。屋內二人立即驚作一團，手足無措，漢喜無奈，只好藏進衣櫥內。

　　其實善良的嫂子早已有意成全二人，她明知漢喜藏在屋內，愛姐卻故作正經死不承認，嫂子只好開啟衣櫥將漢喜拉出。愛姐和漢喜在嫂子戲弄之下，窘態百出，無地自容。最後，這一對思念已久的未婚夫妻，終於在嫂子的關懷和支援下，結成百年之好。

　　經典唱段

　　物:王漢喜(簡稱王)一小生愛姐(簡稱姐)一花旦嫂子(簡稱嫂)一閨門旦。

　　(王唱)大雪飄飄年除夕，奉母命到俺岳父家裡借年去。

　　未過門的親戚難開口，哎！為母親那顧的怕羞恥。

　　進的門來心發虛，又只見他全家上房把酒吃，岳父哥嫂都把酒來飲，唉？

　　為何愛妻一旁陪著席也不喝來也不吃，面帶愁容把頭低。

　　(白)大年下(唱)她怎麼不歡喜？當著愛姐把年借，還恐怕羞著俺沒過門的妻。

　　(姐白)我可待回去啦。

　　(嫂白)我送你去。

　　(王唱)忽聽的那旁有人聲，倒叫漢喜著了急，此處好象一房門暫且進去躲十時。

　　(嫂白)妹妹咱走哇！

　　(唱)小妹妹你別害怕我送你回房安歇去。

　　咱爹爹怕你一人冷，捎來個皮襖你壓足，咱舉家歡天喜地把年過，妹妹你為何不歡喜？

　　小妹妹是個老實人，有事她好悶心裡。

　　我說妹妹呀:嫂子要有不對處，你千萬莫要記心裡。

　　(姐白)你說的那裡話呀:(唱)嫂子你一向對我好，嬸子大娘都誇你，文學繡花學織布多虧了嫂子你教的。

　　(嫂唱)莫非你哥哥得罪你？

　　(姐唱)哥哥待我可真不離，俺心裡沒有什麼事，嫂子你不必亂猜疑。

　　(嫂唱)非是嫂子亂猜疑，你面帶愁容有心事。

　　(姐白)嫂子，俺那有什麼心事，沒有，沒有。

　　(嫂唱)這不是來那不是，噢！我想起來了，你定是思想小他姑父王漢喜，我說妹妹呀，這件事情都怪我，忘記了家廟裡咱那好親戚，今天已經天色晚，到明天叫你哥哥給他娘倆送東西。

　　(姐唱)嫂子說的是實話，說到愛姐心眼裡，心事對她說了吧，怕的是嫂子笑我想女婿，嫂子你別開玩笑，你再說這個俺不依。

　　(嫂唱)妹妹你別假正經，你心裡明白裝的什麼痴，我說妹妹呀你別愁悶，咱給他姑父去商議，他家貧窮娶不起，過了年咱給他倒踏門子娶女婿。

　　(姐唱)嫂子的話不知是真還是假？說的俺心裡如亂絲，鼓打二更天不早，還在俺繡房胡嘰機，嫂子呀嫂子呀你快走吧，快摟著俺小侄睡覺去。

　　(嫂白)妹妹你慌啥！(唱)往日裡桂姐的你來作伴，今日人家過年去，我說妹妹呀、你別攆我我陪妹妹睡一宿。(姐唱)嫂子你快走睡覺去，別忘了五更起來下餃子。

　　(白)嫂子:你就走吧，你可別忘了。

　　(嫂白)別忘了什麼呀？

　　(姐白)別忘了五更起來下餃子呀。

　　(嫂白)噢，忘不了哇。(唱)小妹妹的心事我猜透，回頭說的他哥知。

　　(姐唱)面對銀燈淚悲啼，想起了我的丈夫王漢喜，想當年青梅竹馬同張大，兩家愛好成親戚。自從俺公爹下世去，這日二年窮了他姓王的，婆母在家把棉紡，俺丈夫大街一上要著吃。曾記得那一天大門外邊見一面，羞的俺面紅過耳把頭低，你面帶羞愧回家去，有志氣搬家不在家廟裡，到後來才知道你搬到家廟裡，少柴無米怎過日子？那一日鄰居大娘對我講，她說是破婆婆得病在那家廟裡，我向前去把病探，怎奈俺沒過門得媳婦怕羞恥。

　　到如今不知病體好不好，叫我時刻掛心裡，今日是臘月二十九，到明天小近一天是初一。看人家歡天喜地把年過，還不知有吃沒有吃的？相公啊，你個痴心的，你為何不來俺家裡？你窮來俺家借，這樣的親戚咱是應該的。攤了個嫂子心眼好，你街十趟俺也不嫌俗。你要怕他門不借給，我把我的私房都給你。盼相公你來了吧來了吧，為妻的吧知心的話兒對你提。越思越想肝腸斷，我的心事有誰知？

　　(姐、王哭泣聲)(唱)你，你，你這個人幹啥的？(唱)你為何來到俺繡房裡？(白，你快出去！)。

　　(王白)小姐，(唱)叫你走你不走我喊俺哥哥來打你！(王白)哎，小姐！(白)你出去，(唱)到底你是幹啥的？

　　(王唱)我，就是王漢喜。

　　(姐唱)俺又驚又喜心發跳，盼他來他果然來到俺家裡。面帶羞慚把話講:沒過門的夫妻俺可怎麼把話提，相公穿的衣單薄，他冷疼在俺心裡，找件衣裳給他暖暖體，哎喲俺的娘哎我房內那裡有男子的衣，哎喲人越急越忘事，爹爹的皮衣還在這裡。(白)相公你快穿上吧。

　　(王白)小姐我不冷啊。

　　(姐白)你就穿上吧，(唱)我說相公啊，你穿上吧，穿在身上暖暖體。

　　(姐白)相公，(王白)小姐？(姐唱)這時候來到安家裡有什麼事情對我提？

　　(王唱)不用我說你知道，咱家裡少柴有無米，母親命我來你家下……

　　(姐白)今晚上你可真來巧啦，(唱)過年的東西全在我屋裡。你把這口袋快掙好，我先給你挖面去，這根小繩遞給你，你把這面袋子紮結實。相公你去看著人，我給你拿點好東西。

　　(王白)小姐，這些東西就行啦。

　　呂劇是國家級的非物質文化遺產，是流行於東北三省山東，江蘇和安徽的傳統地方戲劇。從最早的山東琴書演變而來，豈止至今已經有了百年的歷史，這麼經典的地方戲劇，都會有什麼樣的特點呢？讓我們一起到呂劇文化看看！

　　呂劇音樂是在從民間俗曲演變而來的“坐腔洋琴”的基礎上逐漸發展而成。其最為突出的特點是：既是“戲曲”又是“曲藝”。其唱腔以板腔體為主，兼唱曲牌。曲調簡單樸實、優美動聽、靈活順口、易學易唱。基本板式有“四平”、“二板”（包括“垛子板”和“流水”）、“娃娃”三種。

　　呂劇的伴奏樂器分文場和武場。文場主要樂器是墜琴、揚琴，其次為二胡、三絃、琵琶、笛子、嗩吶等，可視劇情酌情增減。新中國成立後又增加了一些西洋管絃樂器。伴奏多采用“學舌”（對位）形式。如二板伴奏模仿唱腔一句，四平伴奏模仿唱腔的下半句或尾腔。武場伴奏樂器主要有皮鼓、板、大鑼、小鑼、大鐃鈸、堂鼓、打鼓等。鑼鼓經均自京劇等劇種吸收。

　　呂劇音樂脫胎於說唱藝術的山東琴書，旋律質樸清新，唱詞通俗易懂，唱腔具有濃郁的鄉土氣息和地方特色。傳統戲的道白中多鄉言俚語，非常適應普通群眾的欣賞習慣。隨著劇種的發展，唱腔音樂得以豐富，表現力不斷加強。特別是在表現現代生活方面，有其很強的適應能力。具有通俗易懂和鮮明的時代性特徵。

　　呂劇的演唱方法，男女腔均用真聲為主，個別高音之處則採用真假聲結合的方法處理，聽起來自然流暢。呂劇的唱腔講究以字設腔，以情帶聲，吐字清晰、口語自然。潤腔時常用寫滑音、顫音、裝飾音，與主要伴奏樂器墜琴的柔音、顫音、打音、泛音相結合，以及上下倒把所自然帶出的過渡音、裝飾音渾然一體，使整個唱腔優美順暢。

　　呂劇使用的語言屬北方語系的濟南官話。其重字規律和讀音咬字方法都與普通話多有近似之處。呂劇傳統劇目的舞臺道白，是以濟南官話為標準的基礎上偏重於上韻；而現代戲的道白則直接使用濟南官話，具有鮮明的地方特色。在表演中，呂劇善於運用通俗易懂、形象生動的群眾語言作為劇詞，並以此來塑造人物形象。